朝鮮恨根性 V.S 日本共生思想の圧倒的な民度差で絶望する韓国人w
客動員800万人突破 韓国映画『破墓』を見てSHIBUYA SKYを思い浮かべた理由【コラム】
東京のグローバル競争力を高めて未来を示した麻布台ヒルズ
共生の哲学に基づき公共・民間がコラボした開発の決定版
日帝時代の鉄杭をモチーフに日本の妖怪を退治する映画『破墓』のほろ苦い人気
韓国はいつになったら日本のトラウマから抜け出せるのか
映画『破墓』が韓国でヒット街道を突っ走ろうとしているとき、記者は東京の港区にいた。ポップアートの巨匠「キース・へリング」の作品展を見るために森美術館（森アーツセンターギャラリー）に向かっていたのだが、地下鉄駅の出口を間違えたせいで、意外な場所に着いてしまった。森美術館のある森タワーではなく、その親戚のような「森JPタワー」、つまり最近世界の建築界と不動産業界の注目を一身に集めている「都市の中の都市」、麻布台ヒルズに入り込んだのだ。
最も目を引いたのは、超高層ビルの間の余白を埋める約 24,000
㎡の緑地だった。土地の険しい勾配をそのまま生かした階段式の庭園には320種の木が植えられ、中央の広場には小川が流れていた。行き交う人々は5000ウォン（約550円）ほどのクレープを食べ、奈良美智のアートやオラファー・エリアソンの彫刻を鑑賞した。日中は約2万人がここのオフィスで働き、夜には3500人の住民が夕食を準備して食べて布団に入る。それは「金の私有地」を一般市民が共有する現場だった。
ニューヨークのハドソン・ヤードと並んで未来都市の姿を示していると評価される麻布台ヒルズは、「共生の開発」をモットーとした日本の不動産開発企業、森ビルが手がけた。都市の過密化に対する解決策を、50階以上の垂直ビルディングと緑地の確保というツートラックに見出した森ビルは、六本木ヒルズを皮切りに虎の門ヒルズ、麻布台ヒルズを誕生させ、バブル経済の崩壊以降停滞が続いていた東京に活力を吹き込んだ。
最も驚かされたのは、20～30年の開発期間のほとんどを、地元住民の説得と彼らのニーズを満たすことに費やしたという事実だ。六本木ヒルズの開発に反対する住民に対し、森稔社長（当時）がひざまずいて「誰一人、再開発のせいで涙を流すことのないようにする」と訴えかけたエピソードは有名だ。
東京から韓国に戻り、映画『破墓』を見た。映画『建国戦争』を手がけたキム・ドクヨン監督の「左派の映画」という批判には同意しないが、映画を見てその心情が理解できた。『破墓』の監督は『プリースト 悪魔を葬る者』『サバハ（THE SIXTH FINGER）』を手がけたオカルトの巨匠だというが、その内容は、虚偽だと判明した（日帝時代の）鉄杭のうわさを基に、韓半島に流れる精気を断ち切ったサムライの妖怪を打ち倒すという親日清算のストーリー展開だった。若い巫女（みこ）ファリムが「日本の妖怪は韓国の幽霊と違い、手当たり次第人を殺すらしい」と言ったときには失笑を禁じ得なかった。『鬼滅の刃』でもないだろうに。それでも映画の興行成績は破竹の勢いだ。
SHIBUYA SKYから見下ろした東京の夜景が頭に浮かんだ。ぞっとするほど活気に満ちあふれていた。日本政府と森ビルが成功させた六本木モデルは、渋谷、新宿、日本橋など交通の要地にも拡大され、東京を新しく生まれ変わらせている。円安の影響で外国人観光客が2000万人を突破したというニュースや、日本が半導体大国として復活し、不動産の黄金期を迎えているという報道を見て、また一層みじめな気分になった。「みんなのためのアート」を宣言したキース・へリングのように、東京は「みんなのための都市」に生まれ変わるべく未来に向かって駆け出しているのに、我が国だけが過去に縛られてうめいているのではないか。掘り起こさなければならないのは親日派の墓ではなく、自分たちの内部にある日本のトラウマだったのだ。
조선한근성 V.S 일본 공생 사상의 압도적인 민도차이로 절망하는 한국인 w
손님 동원 800만명 돌파 한국 영화 「파묘」를 보고 SHIBUYA SKY를 떠올린 이유【칼럼】
도쿄의 글로벌 경쟁력을 높이고 미래를 나타낸 아자부다이 힐즈
공생의 철학에 근거해 공공·민간이 코라보 한 개발의 결정판
일제 시대의 철항을 모티프로 일본의 요괴를 퇴치하는 영화 「파묘」가 씁쓰레한 인기
한국은 언제가 되면 일본의 트라우마로부터 빠져 나갈 수 있는지
영화 「파묘」가 한국에서 히트 가도를 힘차게 달리려 하고 있을 때, 기자는 도쿄의 미나토구에 있었다.팝 아트의 거장 「키스·에 링」의 작품전을 보기 위해서 숲미술관(숲아트센타개라리)을 향하고 있었지만, 지하철역의 데구치를 오인한 탓으로, 뜻밖의 장소에 도착해 버렸다.숲미술관이 있는 숲타워가 아니고, 그 친척과 같은 「숲JP타워」, 즉 최근 세계의 건축계와 부동산 업계의 주목을 일신에 모으고 있는 「도시안의 도시」, 아자부다이 힐즈에 비집고 들어갔던 것이다.
가장 눈을 끈 것은, 초고층 빌딩의 사이의 여백을 묻는 약 24,000
의 녹지였다.토지의 험한 구배를 그대로 살린 계단식의 정원에는 320종의 나무가 심어져 중앙의 광장에는 오가와가 흐르고 있었다.왕래하는 사람들은 5000원( 약 550엔) 정도의 크레페를 먹어 나라미지의 아트나 오라파·에리어 손의 조각을 감상했다.일중은 약 2만명이 여기의 오피스에서 일해, 밤에는 3500명의 주민이 저녁 식사를 준비해 먹고 이불에 들어간다.그것은 「돈의 사유지」를 일반 시민이 공유하는 현장이었다.
뉴욕의 허드슨·야드와 함께 미래 도시의 모습을 나타내고 있다고 평가되는 아자부다이 힐즈는, 「공생의 개발」을 모토로 한 일본의 부동산 개발 기업, 모리빌딩이 다루었다.도시의 과밀화에 대한 해결책을, 50층 이상의 수직 빌딩과 녹지의 확보라고 하는 투 트럭에 찾아낸 모리빌딩은, 록뽄기 힐즈를 시작으로 토라노몽 힐즈, 아자부다이 힐즈를 탄생시켜, 버블 경제의 붕괴 이후 정체가 계속 되고 있던 도쿄에 활력을 불어왔다.
가장 놀라게 해진 것은, 2030년의 개발 기간의 대부분을, 현지 주민의 설득과 그들의 요구를 채우는 것에 소비했다고 하는 사실이다.록뽄기 힐즈의 개발에 반대하는 주민에 대해, 모리 미노루 사장(당시 )이 무릎 꿇어 「누구하나, 재개발의 탓으로 눈물을 흘리는 와 (와)과의 없게 한다」라고 호소한 에피소드는 유명하다.
도쿄에서 한국으로 돌아와, 영화 「파묘」를 보았다.영화 「건국 전쟁」을 다룬 김·드크욘 감독의 「좌파의 영화」라고 하는 비판에는 동의 하지 않지만, 영화를 보고 그 심정을 이해할 수 있었다.「파묘」의 감독은 「프리스트 악마를 매장하는 사람」 「사바하(THE SIXTH FINGER)」를 다룬 오칼트의 거장이라고 하지만, 그 내용은, 허위라고 판명된(일제 시대의) 철항의 소문을 기본으로, 한반도에 흐르는 정기를 끊은 사무라이의 요괴를 타도한다고 하는 친일 청산의 스토리 전개였다.젊은 무녀(봐 개) 파림이 「일본의 요괴는 한국의 유령과 달라, 닥치는 대로 사람을 죽이는 것 같다」라고 했을 때에는 실소를 금할 수 없었다.「귀멸의 칼날」도 아닐 텐데.그런데도 영화의 흥행 성적은 파죽지세다.
SHIBUYA SKY로부터 내려다 본 도쿄의 야경이 머리에 떠올랐다.오싹 하는 만큼 활기로 가득 차 넘치고 있었다.일본 정부와 모리빌딩이 성공시킨 록뽄기 모델은, 시부야, 신쥬쿠, 니혼바시 등 교통의 요지에도 확대되어 도쿄를 새롭게 다시 태어나게 하고 있다.엔하락의 영향으로 외국인 관광객이 2000만명을 돌파했다고 하는 뉴스나,일본이 반도체 대국으로서 부활해, 부동산의 황금기를 맞이하고 있다고 하는 보도를 보고, 또 한층 비참한 기분이 되었다.「모두의 유익의 아트」를 선언한 키스·에 링과 같이, 도쿄는 「모두의 유익의 도시」로 다시 태어날 수 있도록 미래가 다가와 달리기 시작하고 있는데, 우리 나라만이 과거에 묶여 신음하고 있는 것은 아닌가.파내지 않으면 안 되는 것은 친일파의 무덤이 아니고, 스스로의 내부에 있는 일본의 트라우마였던 것이다.