생활/문화

 개장 20주년을 맞이한 신국립 극장에서 금년 9월, 오페라, 연극의 신예술 감독이 취임한다.가을부터의 신시즌의 라인 업을 이번에 발표, 흥행 시스템의 개혁에 발을 디디는 의욕을 나타냈다.


 오페라 부문의 차기 예술 감독, 오노화사가 개혁을 밝힌 것은 「레파토리가 쇠퇴가 된다」라고의 위기감으로부터.타개책의 하나는“탈렌탈”이다.



■재연 부드럽게


 해외의 극장이 제작한 오페라를 신국립 극장이 상연하는 경우, 종래는 연출이나 무대의 디자인에 해당하는 부분을 「빌린다」형태가 대부분이었다.1 상연(몇차례 공연) 마다의 계약으로, 그때 그때 장치나 의상을 외국에서 빌린다.상연이 끝나면 반환하기 때문에, 재연시도 새롭게 계약을 맺어, 다시 빌리지 않으면 안 되었다.


 이것에 대해, 오노가 내건 것은 「매입한다」수법.상연권을 사, 장치나 의상을 국내에서 보관한다.장치 등은 일본에서 만드는 일도 가능해진다.미술가 윌리엄·켄트릿지 연출에 의한 「마적」(모차르트 작곡)이 그 최초의 시도다.벨기에의 모네 극장에서 초연 된 무대이지만, 이번은 장치의 일부를 일본에서 만든다.「하고 싶을 때, 언제라도 상연할 수 있게 된다.자연과 레파토리는 증가한다」라고 오노는 계획한다.


 한층 더 신제작을 연간 3개에서 4개로 늘려, 그 안에 「더블 빌딩」을 도입한다.1막의 2 작품을 동시 상연하는 대처로, 처음은 피렌체가 무대의 2작 「쟌니·스킥키」(Puccini 작곡)과 「피렌체의 비극」(트무린스키 작곡) 의 편성이다.


 신감독은 프랑스의 리용 가극장 수석 지휘자등을 맡아 해외의 오페라 인맥에게도 통하고 있다.공연비 삭감이 계속 되는 가운데, 세계 기준의 오페라 하우스를 목표로 하는 어려운 과제와 마주본다.신제작에는 1 시즌 일어나 2년에 1회의 빈도로 일본인 작곡가에게의 위촉 작품을 더해 도쿄발의 신작을 세계에 발신해 나가고 싶다고 한다.




■배역은 공모로 전형


 연극 부문에서는 지금까지로 최연소의 예술 감독이 탄생한다.연출가, 오가와 그림 나시고에서 「질 높은 무대를 만든다」위해(때문에)는 「흥행 시스템의 실험과 개혁」이 필요라고 호소한다.


 기둥의 하나는 풀 오디션이다.일본의 연극계에서는, 스타 배우의 동원력이나 예능 프로덕션의 의향으로 배역이 정해지는 것이 적지 않다.전배역을 오디션으로 결정하는 것으로 「제작자가 작품 그 자체와 순수하게 마주본다」창작 현장을 만들어 내고 싶다고 한다.


 제1회는 2019년 4월에 상연 예정의 스즈키 히로미 연출 「갈매기」(Chekhov작)로, 매시즌에 1 페이지조 붐빌 계획이다.오가와에 의하면, 일본에서는 「조금 공부하러 왔습니다」라고 하는 감각으로 연극과 관계되는 배우가 있다.「역을 승리 했다고 하는 강한 기분을 갖고 싶다」


 런던의 내셔널·씨어터를 모방하고 도입한 것이 「꾸준히 프로젝트」(19년 3월)로, 장기간의 창작 프로젝트를 복수 계속시킨다.리딩 공연, 내부에서의 발표회를 거쳐 「감상이라고 비평에 견디는 강도를 가졌다」단계에서 상연한다.배우 양성의 연수소와의 제휴도 모색되자.극단에 소속하지 않는 3명의 신진 연출가, 오오사와유, 니시 사토시, 니시자와 에이지가 1년간의 창작에 참가한다.


 연극의 연습은 1개월 정도가 통례이지만, 오가와는 「부족하다고 하는 실감이 있다」라고 이야기하고 있다.


 무용 부문은 재임의 오오하라 에이코 예술 감독이 영국 로열·발레로 초연 된 「신기하다의 나라의 앨리스」를 오스트레일리아·발레와의 공동 제작으로 상연한다.


新国立劇場に新芸術監督 オペラ、レパートリー拡充

 開場20周年を迎えた新国立劇場で今年9月、オペラ、演劇の新芸術監督が就任する。秋からの新シーズンのラインアップをこのほど発表、興行システムの改革に踏み込む意欲を示した。


 オペラ部門の次期芸術監督、大野和士が改革を打ち出したのは「レパートリーが先細りになる」との危機感から。打開策のひとつは“脱レンタル”だ。



■再演スムーズに


 海外の劇場が制作したオペラを新国立劇場が上演する場合、従来は演出や舞台のデザインにあたる部分を「借りる」形が大半だった。1上演(数回公演)ごとの契約で、そのつど装置や衣装を外国から借りる。上演が終われば返却するから、再演時も新たに契約を結び、借り直さなければならなかった。


 これに対し、大野が掲げたのは「買い取る」手法。上演権を買い、装置や衣装を国内で保管する。装置などは日本で作ることも可能となる。美術家ウィリアム・ケントリッジ演出による「魔笛」(モーツァルト作曲)がその最初の試みだ。ベルギーのモネ劇場で初演された舞台だが、今回は装置の一部を日本で作る。「やりたいとき、いつでも上演できるようになる。自然とレパートリーは増える」と大野はもくろむ。


 さらに新制作を年間3本から4本に増やし、そのなかに「ダブルビル」を導入する。1幕もの2作品を同時上演する取り組みで、最初はフィレンツェが舞台の2作「ジャンニ・スキッキ」(プッチーニ作曲)と「フィレンツェの悲劇」(ツェムリンスキー作曲)の組み合わせだ。


 新監督はフランスのリヨン歌劇場首席指揮者などを務め、海外のオペラ人脈にも通じている。公演費削減が続くなか、世界基準のオペラハウスを目指す難しい課題と向き合う。新制作には1シーズンおき、2年に1回の頻度で日本人作曲家への委嘱作品を加え、東京発の新作を世界に発信していきたいという。




■配役は公募で選考


 演劇部門ではこれまでで最年少の芸術監督が誕生する。演出家、小川絵梨子で「質の高い舞台をつくる」ためには「興行システムの実験と改革」が必要と訴える。


 柱のひとつはフルオーディションだ。日本の演劇界では、スター俳優の動員力や芸能プロダクションの意向で配役が決まることが少なくない。全配役をオーディションで決めることで「作り手が作品そのものと純粋に向き合う」創作現場を生みだしたいという。


 第1回は2019年4月に上演予定の鈴木裕美演出「かもめ」(チェーホフ作)で、毎シーズンに1本組み込む計画だ。小川によると、日本では「ちょっと勉強に来ました」という感覚で演劇にかかわる俳優がいる。「役をかちとったという強い気持ちがほしい」


 ロンドンのナショナル・シアターにならって取り入れたのが「こつこつプロジェクト」(19年3月)で、長期間の創作プロジェクトを複数継続させる。リーディング公演、内部での発表会をへて「鑑賞と批評にたえる強度をもった」段階で上演する。俳優養成の研修所との連携も模索されよう。劇団に所属しない3人の新進演出家、大澤遊、西悟志、西沢栄治が1年間の創作に参加する。


 演劇の稽古は1カ月程度が通例だが、小川は「足りないという実感がある」と話している。


 舞踊部門は再任の大原永子芸術監督が英国ロイヤル・バレエで初演された「不思議の国のアリス」をオーストラリア・バレエとの共同制作で上演する。



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