KJCLUB - 西洋の絵画に影響を与えた日本絵画

モネの妻をモデルにした、有名な「ラ・ジャポネーズ」
「睡蓮」シリーズの太鼓橋や藤
の作品からは、モネの日本への憧れの気持が伝わってきます。

「睡蓮」を描くために、庭にわざわざ大きな池と橋を作ってしまったのですから、
モネの日本好きは相当なものだといえます。

２枚の絵を比べると、明らかな影響が認められると思います。

それまでの西洋の絵にはみられない、
画面を分断するような木の配置を、
浮世絵の影響で取り入れています。

西洋の伝統的な描き方では、一点透視法や二点透視法により、
視点を定めて遠近感をつける方法が一般的でした。

比べて日本の浮世絵などでみられる遠近法は、
必ずしも視点が１点に定められているわけではありません。

「近くのものは大きく、遠くは小さく」といった描き方はありましたが、
理論的に行われているわけではないので、
近くのものがとても強調されている
といったことも起きています。

これは、当時の西洋の画家たちにとっては
とても新鮮な表現方法だったようです。

また、モネは例えば睡蓮の絵では、
視点を定めずに、目線を画面全体に、流動的に設定する

といった方法を取り入れています。

서양의 회화에 영향을 준 일본 회화

모네의 아내를 모델로 한, 유명한 「라·쟈포네이즈」
「수련」시리즈의 홍예다리나 등나무
의 작품에서는, 모네의 일본에의 동경의 기분이 전해져 옵니다.

「수련」을 그리기 위해서, 뜰에 일부러 큰 연못과 다리를 만들어 버렸으니까,
모네의 일본을 좋아하는 사람은 상당한 것이라고 말할 수 있습니다.

2매의 그림을 비교하면, 분명한 영향이 인정된다고 생각합니다.

지금까지의 서양의 그림에는 볼 수 없는,
화면을 분단 하는 나무의 배치를,
강호시대의 풍속화의 영향으로 도입하고 있습니다.

서양의 전통적인 그리는 방법에서는, 일점 투시법이나 2점 투시법에 의해,
시점을 정해 원근감을 붙이는 방법이 일반적이었습니다.

비교해 일본의 강호시대의 풍속화등에서 볼 수 있는 원근법은,
반드시 시점이 1점에 정해져 있는 것은 아닙니다.

「가까이의 것은 크고, 멀지는 작게」라고 한 그리는 방법은 있었습니다만,
이론적에 행해지고 있는 것은 아니기 때문에,
가까이의 것이 매우 강조되고 있다
라고 한 것도 일어나고 있습니다.

이것은, 당시의 서양의 화가들에게 있어서는
매우 신선한 표현 방법이었던 것 같습니다.

또, 모네는 예를 들면 수련의 그림에서는,
시점을 정하지 않고 , 시선을 화면 전체에, 유동적으로 설정한다

라고 하는 방법을 도입하고 있습니다.