日本アニメ、武州共産劇場家占領…楽しさ・完成度でハリウッドも押した
「チェーンソーマン」逆走で1位に上がる… 「帰滅の刃」韓国の累積観客548万
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北米歴代外国語映画1位の占い
劇場街を占領した日本アニメのスチールカット。左から「帰滅の刃：無限聖編」、「呪術回転：回玉・玉切」、「チェーンソーマン：レジェ編」。映画”顔”インタビュー中俳優パク・ジョンミンがした話だ。笑い声にした言葉だろうが、冗談でしか聞こえない理由は、このアニメーションの驚くべき波及力のためだ。
去る5月に封切りした「帰滅の刃：無限性編」は、事前前売り79万枚を突破してイメージのない雰囲気を形成したところ、去る22日基準累積観客548万人を突破した。後藤剛陽の漫画を原作にした作品で、今の雰囲気ならば、近いうちに「鈴女の門取り締まり」（558万人）が保有する歴代日本アニメ最高観客動員記録を超えているようだ。
「帰滅の刃：無限性編」だけでなく、日本のアニメはもう韓国商業映画の争いの競争者になった。これは数値が証明する。秋夕連休を控えた去る3日公開された「劇場版チェーンソマン：レジェ編」は、同時期に公開された韓国劇映画「仕方ない」と「ボス」を抜いてボックスオフィスを逆走行、興行1位を記録中だ。全世界累計発行部数3000万部を突破した藤本達樹原作の初劇場版アニメ「レジェン編」の累積観客数は230万人。誰も予想できなかった興行を披露し、劇場街を驚かせている。
「チェーンソマン：レジェ編」に1位の席を出してくれたが、また別の日本アニメ「劇場版呪術回転：回玉・玉切」の歩みも目立つ。アクタミ・ゲゲ作家が2018年から連載した「呪術回転」を原作にしたこの作品は、15万観客を突破し、日本のアニメ興行隊に上がった。公開初日1位でデビューした後、6位（22日基準）の席を水星中だ。
状況がこうなると、国内劇場街を日本少年漫画3台長「鬼柱」（帰滅の刃・呪術回転・チェーンソーマン）が食べて生かしているという言葉まで出てくる。実際に去る22日基準韓国映画振興委員会映画館入場券統合計算網のボックスオフィス上位10編のうち3編がこれらのアニメーションだ。
特に「帰滅の刃：無限性編」の人気は国内にとどまらない。先月１２日、米国に上陸した後、争ったハリウッドブロックバスターたちを抜いてボックスオフィス１位を占め、北米歴代外国語映画１位だったリアン監督の「和湖長竜（２０００）」さえ乗り越えた。ネットフリックスアニメ「K-POPデーモンハンターズ」羨ましくない行より。
映画界は日本アニメの相次いで強気を意味深い目で眺めている。宮崎駿のジブリスタジオや新海誠など一部の作家主義監督作品に集中していた関心が日本アニメ全般に広がっているからだ。その原因は何か。
一度IPの力だ。 3作品とも漫画から出発してTVシリーズにつながった作品という点に共通点がある。これがファンデミック時代の「OTT（オンライン動画サービス）ブーム」とかみ合って相乗効果を得た。 OTTが日本TVアニメへのアクセシビリティを下げる役割を果たし、これらの漫画を劇場版に移した作品に対する関心につながったという分析だ。漫画ファンダムが劇場に流れ込んだのだ。
劇映画制作編数が減り、劇場家が無州共産になったことも無関係ではない。これは再開映画が連続して注がれる流れの延長線上で眺めることができるが、新作劇映画に接する機会を失った人々が新しい見どころを見つけながらアニメ需要が以前より増えた影響が大きい。原作ファンダムを誘引するための劇場家の努力も一役買う。作品ポスターやフォトカードなどをプレゼントし、N次観覧を促したのが興行に少なからぬ影響を及ぼした。
しかし、最大の理由はやはり、楽しさと完成度だ。原作世界観を知らずに見ても観覧に無理のない話と劇映画で表現しにくいアクションを圧倒的な作画に溶かしながら原作ファンダムだけでなく一般観客のニーズも満たしているのが興行要因だ。今アニメは一部のマニアが享受する遊びという言葉は正しくない。一つの文化現象に位置づけられた日本アニメシンドロームは、多分、もう本当の始まりか分からない。
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北米歴代外国語映画1位の占い
劇場街を占領した日本アニメのスチールカット。左から「帰滅の刃：無限聖編」、「呪術回転：回玉・玉切」、「チェーンソーマン：レジェ編」。映画”顔”インタビュー中俳優パク・ジョンミンがした話だ。笑い声にした言葉だろうが、冗談でしか聞こえない理由は、このアニメーションの驚くべき波及力のためだ。去る5月に封切りした「帰滅の刃：無限性編」は、事前前売り79万枚を突破してイメージのない雰囲気を形成したところ、去る22日基準累積観客548万人を突破した。後藤剛陽の漫画を原作にした作品で、今の雰囲気ならば、近いうちに「鈴女の門取り締まり」（558万人）が保有する歴代日本アニメ最高観客動員記録を超えているようだ。
「帰滅の刃：無限性編」だけでなく、日本のアニメはもう韓国商業映画の争いの競争者になった。これは数値が証明する。秋夕連休を控えた去る3日公開された「劇場版チェーンソマン：レジェ編」は、同時期に公開された韓国劇映画「仕方ない」と「ボス」を抜いてボックスオフィスを逆走行、興行1位を記録中だ。全世界累計発行部数3000万部を突破した藤本達樹原作の初劇場版アニメ「レジェン編」の累積観客数は230万人。誰も予想できなかった興行を披露し、劇場街を驚かせている。
「チェーンソマン：レジェ編」に1位の席を出してくれたが、また別の日本アニメ「劇場版呪術回転：回玉・玉切」の歩みも目立つ。アクタミ・ゲゲ作家が2018年から連載した「呪術回転」を原作にしたこの作品は、15万観客を突破し、日本のアニメ興行隊に上がった。公開初日1位でデビューした後、6位（22日基準）の席を水星中だ。
状況がこうなると、国内劇場街を日本少年漫画3台長「鬼柱」（帰滅の刃・呪術回転・チェーンソーマン）が食べて生かしているという言葉まで出てくる。実際に去る22日基準韓国映画振興委員会映画館入場券統合計算網のボックスオフィス上位10編のうち3編がこれらのアニメーションだ。
特に「帰滅の刃：無限性編」の人気は国内にとどまらない。先月１２日、米国に上陸した後、争ったハリウッドブロックバスターたちを抜いてボックスオフィス１位を占め、北米歴代外国語映画１位だったリアン監督の「和湖長竜（２０００）」さえ乗り越えた。ネットフリックスアニメ「K-POPデーモンハンターズ」羨ましくない行より。
映画界は日本アニメの相次いで強気を意味深い目で眺めている。宮崎駿のジブリスタジオや新海誠など一部の作家主義監督作品に集中していた関心が日本アニメ全般に広がっているからだ。その原因は何か。
一度IPの力だ。 3作品とも漫画から出発してTVシリーズにつながった作品という点に共通点がある。これがファンデミック時代の「OTT（オンライン動画サービス）ブーム」とかみ合って相乗効果を得た。 OTTが日本TVアニメへのアクセシビリティを下げる役割を果たし、これらの漫画を劇場版に移した作品に対する関心につながったという分析だ。漫画ファンダムが劇場に流れ込んだのだ。
劇映画制作編数が減り、劇場家が無州共産になったことも無関係ではない。これは再開映画が連続して注がれる流れの延長線上で眺めることができるが、新作劇映画に接する機会を失った人々が新しい見どころを見つけながらアニメ需要が以前より増えた影響が大きい。原作ファンダムを誘引するための劇場家の努力も一役買う。作品ポスターやフォトカードなどをプレゼントし、N次観覧を促したのが興行に少なからぬ影響を及ぼした。
しかし、最大の理由はやはり、楽しさと完成度だ。原作世界観を知らずに見ても観覧に無理のない話と劇映画で表現しにくいアクションを圧倒的な作画に溶かしながら原作ファンダムだけでなく一般観客のニーズも満たしているのが興行要因だ。今アニメは一部のマニアが享受する遊びという言葉は正しくない。一つの文化現象に位置づけられた日本アニメシンドロームは、多分、もう本当の始まりか分からない。
한국도 인정한 즐겁지 않는 한국 IP ww＾＾
일본 애니메이션, 무주 공산 극장가 점령…즐거움·완성도로 할리우드도 누른
「chain saw 맨」역주로 1위에 오르는… 「귀멸의 칼날」한국의 누적 관객 548만
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북미역대외국어 영화 1위의운세
극장거리를 점령한 일본 애니메이션의 스틸 컷.왼쪽에서 「귀멸의 칼날：무한성편」, 「주술 회전：회 타마·타마절」, 「chain saw 맨：레제편」.영화"얼굴"인터뷰중 배우 박·젼민이 한 이야기다.웃음소리로 한 말이겠지만, 농담으로 밖에 들리지 않는 이유는, 이 애니메이션의 놀랄 만한 파급력이기 때문에다.
지난 5월에 개봉한 「귀멸의 칼날：무한성편」은, 사전 예매 79만매를 돌파해 이미지가 없는 분위기를 형성했는데, 지난 22일 기준 누적 관객 548만명을 돌파했다.고토 츠요시 햇빛의 만화를 원작으로 한 작품으로, 지금의 분위기라면, 가까운 시일내에 「령녀의 문단속」(558만명)이 보유하는 역대 일본 애니메이션 최고 관객 동원 기록을 넘고 있는 것 같다.
「귀멸의 칼날：무한성편」뿐만이 아니라, 일본의 애니메이션은 이제(벌써) 한국 상업 영화의 싸움의 경쟁자가 되었다.이것은 수치가 증명한다.추석 연휴를 가까이 둔 지난 3일 공개된 「극장판 체소만 ：레제편」은, 동시기에 공개된 한국 극영화 「어쩔 수 없다」와「보스」를 뽑아 매표소를 역주행, 흥행 1위를 기록중이다.전세계 누계 발행 부수 3000만부를 돌파한 후지모토들 키하라작의 첫극장판 애니메이션 「레젠편」의 누적 관객수는 230만명.아무도 예상할 수 없었던 흥행을 피로해, 극장거리를 놀래키고 있다.
「체소만：레제편」에 1위의 자리를 내 주었지만, 또 다른 일본 애니메이션 「극장판 주술 회전：회 타마·타마절」의걸음도 눈에 띈다.아크타미·게게 작가가 2018년부터 연재한 「주술 회전」을 원작으로 한 이 작품은, 15만 관객을 돌파해, 일본의 애니메이션 흥행대에게 올랐다.공개 첫날 1위로 데뷔한 후, 6위(22일 기준)의 자리를 수성중이다.
상황이 이렇게 되면, 국내 극장거리를 일본 소년 만화 3대장 「귀주」(귀멸의 칼날·주술 회전·chain saw 맨)이 먹어 살리고 있다고 하는 말까지 나온다.실제로 지난 22일 기준 한국 영화 진흥 위원회 영화관 입장권 통합 계산망의 매표소 상위 10편중 3편이 이러한 애니메이션이다.
특히 「귀멸의 칼날：무한성편」의 인기는 국내에 머무르지 않는다.지난 달 12일, 미국에 상륙한 후, 싸운 할리우드 블록버스터들을 뽑아 매표소 1위를 차지해 북미 역대 외국어 영화 1위였던 리안 감독의 「화호장용(2000)」마저 넘었다.넷트후릭스아니메 「K-POP 데이몬한타즈」부럽지 않은 행부터.
영화계는 일본 애니메이션의 연달아 강경세를 의미 깊은 눈으로 바라보고 있다.미야자키 하야오의 지브리 스튜디오나 신카이 마코토 등 일부의 작가 주의 감독 작품에 집중하고 있던 관심이 일본 애니메이션 전반에 퍼지고 있기 때문이다.그 원인은 무엇인가.
한 번 IP의 힘이다. 3 작품 모두 만화로부터 출발해 TV시리즈로 연결된 작품이라고 하는 점에 공통점이 있다.이것이 파운데이션 믹 시대의 「OTT(온라인 동영상 서비스) 붐」이라고 맞물리고 상승효과를 얻었다. OTT가 일본 TV애니메이션에의 아크세시비리티를 내리는 역할을 완수해, 이러한 만화를 극장판으로 옮긴 작품에 대한 관심으로 연결되었다고 하는 분석이다.만화 팬 댐이 극장에 흘러들었던 것이다.
극영화 제작편수가 줄어 들어, 극장가가 무주 공산이 된 것도 무관계하지 않다.이것은 재개 영화가 연속해 따라지는 흐름의 연장선상에서 바라볼 수 있지만, 신작 극영화에 접할 기회를 잃은 사람들이 새로운 볼 만한 곳을 찾아내면서 애니메이션 수요가 이전보다 증가한 영향이 크다.원작 팬 댐을 유인하기 위한 극장가의 노력도 한 역할 산다.작품 포스터나 포토 카드등을 선물 해, N다음 관람을 재촉한 것이 흥행에 적지않은 영향을 미쳤다.
그러나, 최대의 이유는 역시, 즐거움과 완성도다.원작 세계관을 알지 못하고 봐도 관람에 무리가 없는 이야기와 극영화로 표현하기 어려운 액션을 압도적인 작화에 녹이면서 원작 팬 댐 뿐만이 아니라 일반 관객의 요구도 채워 있는 것이 흥행 요인이다.지금 애니메이션은 일부의 매니아가 향수하는 놀이라는 말은 올바르지 않다.하나의 문화 현상에 자리 매김된 일본 애니메이션 신드롬은, 아마, 더이상 진짜 시작인가 모른다.
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북미역대외국어 영화 1위의운세
극장거리를 점령한 일본 애니메이션의 스틸 컷.왼쪽에서 「귀멸의 칼날：무한성편」, 「주술 회전：회 타마·타마절」, 「chain saw 맨：레제편」.영화"얼굴"인터뷰중 배우 박·젼민이 한 이야기다.웃음소리로 한 말이겠지만, 농담으로 밖에 들리지 않는 이유는, 이 애니메이션의 놀랄 만한 파급력이기 때문에다.지난 5월에 개봉한 「귀멸의 칼날：무한성편」은, 사전 예매 79만매를 돌파해 이미지가 없는 분위기를 형성했는데, 지난 22일 기준 누적 관객 548만명을 돌파했다.고토 츠요시 햇빛의 만화를 원작으로 한 작품으로, 지금의 분위기라면, 가까운 시일내에 「령녀의 문단속」(558만명)이 보유하는 역대 일본 애니메이션 최고 관객 동원 기록을 넘고 있는 것 같다.
「체소만：레제편」에 1위의 자리를 내 주었지만, 또 다른 일본 애니메이션 「극장판 주술 회전：회 타마·타마절」의걸음도 눈에 띈다.아크타미·게게 작가가 2018년부터 연재한 「주술 회전」을 원작으로 한 이 작품은, 15만 관객을 돌파해, 일본의 애니메이션 흥행대에게 올랐다.공개 첫날 1위로 데뷔한 후, 6위(22일 기준)의 자리를 수성중이다.
상황이 이렇게 되면, 국내 극장거리를 일본 소년 만화 3대장 「귀주」(귀멸의 칼날·주술 회전·chain saw 맨)이 먹어 살리고 있다고 하는 말까지 나온다.실제로 지난 22일 기준 한국 영화 진흥 위원회 영화관 입장권 통합 계산망의 매표소 상위 10편중 3편이 이러한 애니메이션이다.
특히 「귀멸의 칼날：무한성편」의 인기는 국내에 머무르지 않는다.지난 달 12일, 미국에 상륙한 후, 싸운 할리우드 블록버스터들을 뽑아 매표소 1위를 차지해 북미 역대 외국어 영화 1위였던 리안 감독의 「화호장용(2000)」마저 넘었다.넷트후릭스아니메 「K-POP 데이몬한타즈」부럽지 않은 행부터.
영화계는 일본 애니메이션의 연달아 강경세를 의미 깊은 눈으로 바라보고 있다.미야자키 하야오의 지브리 스튜디오나 신카이 마코토 등 일부의 작가 주의 감독 작품에 집중하고 있던 관심이 일본 애니메이션 전반에 퍼지고 있기 때문이다.그 원인은 무엇인가.
한 번 IP의 힘이다. 3 작품 모두 만화로부터 출발해 TV시리즈로 연결된 작품이라고 하는 점에 공통점이 있다.이것이 파운데이션 믹 시대의 「OTT(온라인 동영상 서비스) 붐」이라고 맞물리고 상승효과를 얻었다. OTT가 일본 TV애니메이션에의 아크세시비리티를 내리는 역할을 완수해, 이러한 만화를 극장판으로 옮긴 작품에 대한 관심으로 연결되었다고 하는 분석이다.만화 팬 댐이 극장에 흘러들었던 것이다.
극영화 제작편수가 줄어 들어, 극장가가 무주 공산이 된 것도 무관계하지 않다.이것은 재개 영화가 연속해 따라지는 흐름의 연장선상에서 바라볼 수 있지만, 신작 극영화에 접할 기회를 잃은 사람들이 새로운 볼 만한 곳을 찾아내면서 애니메이션 수요가 이전보다 증가한 영향이 크다.원작 팬 댐을 유인하기 위한 극장가의 노력도 한 역할 산다.작품 포스터나 포토 카드등을 선물 해, N다음 관람을 재촉한 것이 흥행에 적지않은 영향을 미쳤다.
그러나, 최대의 이유는 역시, 즐거움과 완성도다.원작 세계관을 알지 못하고 봐도 관람에 무리가 없는 이야기와 극영화로 표현하기 어려운 액션을 압도적인 작화에 녹이면서 원작 팬 댐 뿐만이 아니라 일반 관객의 요구도 채워 있는 것이 흥행 요인이다.지금 애니메이션은 일부의 매니아가 향수하는 놀이라는 말은 올바르지 않다.하나의 문화 현상에 자리 매김된 일본 애니메이션 신드롬은, 아마, 더이상 진짜 시작인가 모른다.