もうオタクが主流？ K-コンテンツが上手くいても、
最近、日本のコンテンツの人気が深刻だ。映画館から書店、大衆音楽、美術館・博物館など多様な分野の需要が大幅に増加した。韓国のコンテンツが世界舞台で成功を収めているが、テレビの競争力確保にも力を入れなければならないという指摘が出ている。
5日の書店業界によると、主要なオンラインプラットフォームで日本のマンガ（漫画）がベストセラーに入った。イエス24は10月5週目集計でベストセラー20位内に日本漫画3つが上がったと明らかにした。アラジンでは11月1週目のベストセラー1位に日本漫画「よつばらん」が上がり、20位内にも6個が進入した。教報文庫は10月の漫画分野20位のうち3つの作品を除いて、すべての作品が日本の漫画で満たされた。
劇場家も似ている。 8月に公開された日本アニメ「帰滅の刃」は550万観客を突破しながら歴代級興行記録を書いた。映画振興委員会の映画館入場券統合計算網によると、1日平均1万人余りが観覧しており、600万観客は難しくなく渡す見通しだ。前売り率1位の「チェーンソマン-レジェ編」の観客は300万人を目前に置いており、ゲーム実写映画「8番出口」は歴代日本実写映画1位記録の30万人を突破した。
日本アーティストが参加したり、日本をテーマにした美術展示や音楽公演も人気が多い。城水洞や弘大入口など「ホットプル」だけでなく、国立中央博物館の日本館、有名アニメスタジオ「ジブリ」を素材とした展示は開幕前から並んで並ぶ。 9人中7人が日本アーティストで構成されたアイドルグループ「アンチーム」は先月28日アルバム発売初日に114万余枚を販売した。
コンテンツ業界は「J-コンテンツ」の人気を異例と評価する。 2010年代初頭までは「オタク」（マニア）を基盤に国内ファン層が形成されたが、アーティストや作品の韓国進出が少なく、国内コンテンツより好みが低かった。日本コンテンツを輸入する企業関係者は「（１０年代までは）口コミを広める「バイラルマーケティング」以外は広報が難しかった」とし「不法共有サイトが盛んだったことも否定的な影響を与えた」と話した。
近年、短い動画（ショートフォーム）やチックトークなど社会関係網サービス（SNS）を通じて日本のコンテンツが人気を集め、状況が反転した。韓国企業が日本コンテンツを先に低輸入する事例も大きく増えた。来年日本アーティストの国内公演を企画中の現地企画会社の関係者は「最近数年間公演収益のほかにもグッズ（記念品）、観光商品など関連売上が２～３倍増加した」とし「韓国ファンが増えて関連問い合わせも増加した」と説明した。
業界では、我々のコンテンツの興行が難しくなる可能性があるという懸念が出ている。氾濫する日本のコンテンツに押されて新しいコンテンツの発掘が難しくなったり、既存のコンテンツの売上を奪うことができるという声だ。特にお茶の間の舞台で不振を免れない映画が懸念だ。映画振興委の集計では自国映画シェアが48.5%で、日本(66.9%)はもちろん中国(84.8%)、米国(95.5%)より低かった。
コンテンツ業界関係者は「図書や映画、音楽などコンテンツが国際舞台で成功を収められたのは、お茶の間での成功が先に支えられたためだ」とし「日本コンテンツの好みが徐々に高まっているだけに競争力のあるコンテンツを育てるための多様な支援が必要だ」と分析した。
한국 축하합니다 간신히 선진국 수준 www＾＾일본 애니메이션 영화 「극장판귀멸의 칼날：무한성편」이 공개 10일만에 300만 관객을 넘은 안, 31 일소 울 시내가 있는 영화관에 시민들이 「귀멸의 칼날」홍보물을 보고 있다.
최근, 일본의 컨텐츠의 인기가 심각하다.영화관으로부터 서점, 대중음악, 미술관·박물관 등 다양한 분야의 수요가 큰폭으로 증가했다.한국의 컨텐츠가 세계 무대에서 성공을 거두고 있지만, 텔레비전의 경쟁력 확보에도 힘을 쓰지 않으면 안 된다고 하는 지적이 나와 있다.
5일의 서점 업계에 의하면, 주요한 온라인 플랫폼에서 일본의 만화(만화)가 베스트셀러에 들어갔다.예스 24는 10월 5주째집계로 베스트셀러 20위내에 일본 만화 3가 올랐다고 분명히 했다.아레딘에서는 11월 1주째의 베스트셀러 1위에 일본 만화 「침등응」이 올라, 20위내에도 6개가 진입했다.교보문고는 10월의 만화 분야 20위중 3개의 작품을 제외하고, 모든 작품이 일본의 만화로 채워졌다.
극장가도 비슷하다. 8월에 공개된 일본 애니메이션 「귀멸의 칼날」은 550만 관객을 돌파하면서 역대급 흥행 기록을 썼다.영화 진흥 위원회의 영화관 입장권 통합 계산망에 의하면, 1일평균 1 만여명이 관람하고 있어, 600만 관객은 어렵지 않게 건네줄 전망이다.예매율 1위의 「체소만레제편」의 관객은 300만명을 눈 앞에 두고 있어 게임 다큐멘터리 영화 「8번 출구」는 역대 일본 다큐멘터리 영화 1위 기록의 30만명을 돌파했다.
일본 아티스트가 참가하거나 일본을 테마로 한 미술 전시나 음악 공연도 인기가 많다.시로미즈동이나 홍대입구 등 「홋트풀」뿐만이 아니라, 국립 중앙 박물관의 일본관, 유명 애니메이션 스튜디오 「지브리」를 소재로 한 전시는 개막 전부터 줄서고 줄선다. 9인중 7명이 일본 아티스트로 구성된 아이돌 그룹 「안팀」은 지난 달 28일 앨범 발매 첫날에 114 일만여매를 판매했다.
/그래픽=이·지헤데자인 기자
컨텐츠 업계는「J-컨텐츠」의 인기를 이례라고 평가한다. 2010년대 초두까지는 「매니어」(매니아)을 기반으로 국내 팬층이 형성되었지만, 아티스트나 작품의 한국 진출이 적고, 국내 컨텐츠 가리기가 낮았다.일본 컨텐츠를 수입하는 기업 관계자는 「(10년대까지는) 소문을 넓히는 「바이라르마케팅」이외는 홍보가 어려웠다」라고 해 「불법 공유 사이트가 번성했던 일도 부정적인 영향을 주었다」라고 이야기했다.
근년, 짧은 동영상(쇼트 폼)이나 틱 토크 등 사회 관계망 서비스(SNS)를 통해서 일본의 컨텐츠가 인기를 끌어 상황이 반전했다.한국 기업이 일본 컨텐츠를 먼저 저수입하는 사례도 크게 증가했다.내년 일본 아티스트의 국내 공연을 기획중의 현지 기획 회사의 관계자는 「최근 몇 년간 공연 수익 외에도 상품(기념품), 관광 상품 등 관련 매상이 23 배증가 했다」라고 해 「한국 팬이 증가해 관련 문의도 증가했다」라고 설명했다.
예스 24 베스트셀러로 선택된 일본 만화 「향기높은 꽃은 늠과 핀다」./사진=데워시아이 제공
업계에서는, 우리의 컨텐츠의 흥행이 어려워질 가능성이 있다라고 하는 염려가 나와 있다.범람하는 일본의 컨텐츠에 밀려 새로운 컨텐츠의 발굴이 어려워지거나 기존의 컨텐츠의 매상을 빼앗을 수 있다고 하는 소리다.특히 다실의 무대에서 부진을 면할 수 없는 영화가 염려다.영화 진흥위의 집계에서는 자국 영화 쉐어가 48.5%로, 일본(66.9%)은 물론 중국(84.8%), 미국(95.5%)보다 낮았다.
컨텐츠 업계 관계자는 「도서나 영화, 음악 등 컨텐츠가 국제 무대에서 성공을 거둘 수 있던 것은, 다실에서의 성공이 먼저 유지되었기 때문이다」라고 해 「일본 컨텐츠의 기호가 서서히 높아지고 있는 만큼 경쟁력이 있는 컨텐츠를 기르기 위한 다양한 지원이 필요하다」라고 분석했다.
이제(벌써) 매니어가 주류? K-컨텐츠가 능숙하게 있어도,
최근, 일본의 컨텐츠의 인기가 심각하다.영화관으로부터 서점, 대중음악, 미술관·박물관 등 다양한 분야의 수요가 큰폭으로 증가했다.한국의 컨텐츠가 세계 무대에서 성공을 거두고 있지만, 텔레비전의 경쟁력 확보에도 힘을 쓰지 않으면 안 된다고 하는 지적이 나와 있다.
5일의 서점 업계에 의하면, 주요한 온라인 플랫폼에서 일본의 만화(만화)가 베스트셀러에 들어갔다.예스 24는 10월 5주째집계로 베스트셀러 20위내에 일본 만화 3가 올랐다고 분명히 했다.아레딘에서는 11월 1주째의 베스트셀러 1위에 일본 만화 「침등응」이 올라, 20위내에도 6개가 진입했다.교보문고는 10월의 만화 분야 20위중 3개의 작품을 제외하고, 모든 작품이 일본의 만화로 채워졌다.
극장가도 비슷하다. 8월에 공개된 일본 애니메이션 「귀멸의 칼날」은 550만 관객을 돌파하면서 역대급 흥행 기록을 썼다.영화 진흥 위원회의 영화관 입장권 통합 계산망에 의하면, 1일평균 1 만여명이 관람하고 있어, 600만 관객은 어렵지 않게 건네줄 전망이다.예매율 1위의 「체소만레제편」의 관객은 300만명을 눈 앞에 두고 있어 게임 다큐멘터리 영화 「8번 출구」는 역대 일본 다큐멘터리 영화 1위 기록의 30만명을 돌파했다.
일본 아티스트가 참가하거나 일본을 테마로 한 미술 전시나 음악 공연도 인기가 많다.시로미즈동이나 홍대입구 등 「홋트풀」뿐만이 아니라, 국립 중앙 박물관의 일본관, 유명 애니메이션 스튜디오 「지브리」를 소재로 한 전시는 개막 전부터 줄서고 줄선다. 9인중 7명이 일본 아티스트로 구성된 아이돌 그룹 「안팀」은 지난 달 28일 앨범 발매 첫날에 114 일만여매를 판매했다.
컨텐츠 업계는「J-컨텐츠」의 인기를 이례라고 평가한다. 2010년대 초두까지는 「매니어」(매니아)을 기반으로 국내 팬층이 형성되었지만, 아티스트나 작품의 한국 진출이 적고, 국내 컨텐츠 가리기가 낮았다.일본 컨텐츠를 수입하는 기업 관계자는 「(10년대까지는) 소문을 넓히는 「바이라르마케팅」이외는 홍보가 어려웠다」라고 해 「불법 공유 사이트가 번성했던 일도 부정적인 영향을 주었다」라고 이야기했다.
근년, 짧은 동영상(쇼트 폼)이나 틱 토크 등 사회 관계망 서비스(SNS)를 통해서 일본의 컨텐츠가 인기를 끌어 상황이 반전했다.한국 기업이 일본 컨텐츠를 먼저 저수입하는 사례도 크게 증가했다.내년 일본 아티스트의 국내 공연을 기획중의 현지 기획 회사의 관계자는 「최근 몇 년간 공연 수익 외에도 상품(기념품), 관광 상품 등 관련 매상이 23 배증가 했다」라고 해 「한국 팬이 증가해 관련 문의도 증가했다」라고 설명했다.
업계에서는, 우리의 컨텐츠의 흥행이 어려워질 가능성이 있다라고 하는 염려가 나와 있다.범람하는 일본의 컨텐츠에 밀려 새로운 컨텐츠의 발굴이 어려워지거나 기존의 컨텐츠의 매상을 빼앗을 수 있다고 하는 소리다.특히 다실의 무대에서 부진을 면할 수 없는 영화가 염려다.영화 진흥위의 집계에서는 자국 영화 쉐어가 48.5%로, 일본(66.9%)은 물론 중국(84.8%), 미국(95.5%)보다 낮았다.
컨텐츠 업계 관계자는 「도서나 영화, 음악 등 컨텐츠가 국제 무대에서 성공을 거둘 수 있던 것은, 다실에서의 성공이 먼저 유지되었기 때문이다」라고 해 「일본 컨텐츠의 기호가 서서히 높아지고 있는 만큼 경쟁력이 있는 컨텐츠를 기르기 위한 다양한 지원이 필요하다」라고 분석했다.