韓国の 90年代水準だと見られる.
経済的沈滞と文化的流れを連結して見たら, 単純に実力が退歩したより ”成長の芳香性” 自体が違ったと見られます. 90年代韓国が日本の粹な音楽体系を吸収して爆発的に成長した時期だったら, 日本はその時点の光栄を維持しようとする水性(守城)に近い歩みを見せたからです.
全般的な観点でこの現象を三種類で要約して見ます.
1. “ガラパゴス化”の影
日本は世界 2位という巨大な内需アルバム市場を保有していました. そうしてみると敢えて海外トレンドに歩調をあわせる必要がなかったんです. その結果, 全世界がストリーミングで移る時も CD 販売とオフラインファン合コンにとらわれすぎてシステムが固着化されました. 90年代の派手なサウンドに閉じこめられて **”進化よりは複製”**を選択したという評価が出る理由です.
2. 企画社中心の保守的運営
韓国がアイドルシステムを高度化して西欧圏ポップのトレンドを直ちに反映する時, 日本の大型企画社たちは数十年前の成功方式を固守しました. アーティストの自律性よりは徹底的な管理と決まったイメージを重視したから, 音楽的な多様性が創意的に伸びて行くよりは特定ジャンルに孤立する傾向が濃かったです.
3. 技術と感性の乖離
技術的には相変らずすぐれたエンジニアリング能力を取り揃えているにもかかわらず, コンテンツの感性が現代的な洗練美よりは **”アナログ的郷愁”**私 **”特有のマニア文化”**に置重されています. これが外部で見るには 90年代歌謡界のトバックハムや過去の情緒で感じられることができる書き入れ時です.
”結局 J-POPが経験している停滞期は実力の不足だと言うよりは, 巨大な過去の成功がむしろ毒になって変化のタイミングを逃した結果と解釈するのが妥当に見えます.”
ただ最近にはティックトックやユティユブを通じて日本特有の感性がまた注目されながら, この “忘れてしまった 30年”のフレームを壊そうとする試みたちが倦まず弛まず出ています. これらが今一度 90年代のその独歩的な位相を回復することができましょうか?
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한국의 90년대 수준이라고 볼 수 있다.
경제적 침체와 문화적 흐름을 연결해 본다면, 단순히 실력이 퇴보했다기보다 "성장의 방향성" 자체가 달랐다고 볼 수 있습니다. 90년대 한국이 일본의 세련된 음악 체계를 흡수하며 폭발적으로 성장하던 시기였다면, 일본은 그 시점의 영광을 유지하려는 수성(守城)에 가까운 행보를 보였기 때문이죠.
전반적인 관점에서 이 현상을 세 가지로 요약해 보겠습니다.
1. "갈라파고스화"의 그림자
일본은 세계 2위라는 거대한 내수 음반 시장을 보유하고 있었습니다. 그러다 보니 굳이 해외 트렌드에 발맞출 필요가 없었죠. 그 결과, 전 세계가 스트리밍으로 넘어갈 때도 CD 판매와 오프라인 팬미팅에 집착하며 시스템이 고착화되었습니다. 90년대의 화려한 사운드에 갇혀 **"진화보다는 복제"**를 선택했다는 평가가 나오는 이유입니다.
2. 기획사 중심의 보수적 운영
한국이 아이돌 시스템을 고도화하며 서구권 팝의 트렌드를 즉각 반영할 때, 일본의 대형 기획사들은 수십 년 전의 성공 방식을 고수했습니다. 아티스트의 자율성보다는 철저한 관리와 정해진 이미지를 중시했기에, 음악적인 다양성이 창의적으로 뻗어 나가기보다는 특정 장르에 고립되는 경향이 짙었습니다.
3. 기술과 감성의 괴리
기술적으로는 여전히 뛰어난 엔지니어링 능력을 갖추고 있음에도 불구하고, 콘텐츠의 감성이 현대적인 세련미보다는 **"아날로그적 향수"**나 **"특유의 마니아 문화"**에 치중되어 있습니다. 이것이 외부에서 보기에는 90년대 가요계의 투박함이나 과거의 정서로 느껴질 수 있는 대목입니다.
"결국 J-POP이 겪고 있는 정체기는 실력의 부족이라기보다는, 거대한 과거의 성공이 오히려 독이 되어 변화의 타이밍을 놓친 결과라고 해석하는 것이 타당해 보입니다."
다만 최근에는 틱톡이나 유튜브를 통해 일본 특유의 감성이 다시 주목받으면서, 이 "잃어버린 30년"의 틀을 깨려는 시도들이 꾸준히 나오고 있습니다. 이들이 다시금 90년대의 그 독보적인 위상을 회복할 수 있을까요?