사르아스의 일본 데뷔를 떠올리고,
「실제의 곳, 어떤 생활이 되겠지？」라고 생각해 보았습니다.
나 자신은 60세 정도까지, 한국의 출판사로부터 책을 꺼내 보고 싶다고 하는 작은 희망을 가지고 있습니다만, 일반지 연재의 전업 만화가같은 것에는, 아마 향하지 않네요...
만화책을 보낸다고 하면, 겸업 작가로서 가끔 단행본을 보낸다든가, 혹은 만화 원작자를 해 보고 싶습니다.
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그것은 접어두어, , ,
현재 일본에서 만화 작품을 계속하고 있는 한국 작가에서는,
1.「무욘」을 그리고 있는 현역 유학생의 남성(확실히, 징병전)
2.「안녕」을 그리고 있는 여성
3.「산켄록크」 「라키아」를 연재중의 BOICHI (이 안에서는, 지금 현재 제일의 성공자？)
4.「쿠로가미」를 그리고 있는 사람
5.「언밸런스 2」의 사람
6.만화 타이틀은 모르지만, 세스 타스와 베르세르크의 영향을 받고 있는 같은 화풍의 사람
정도 밖에 생각해 떠오르지 않습니다만, 아마 나의 모르는 곳(소녀 만화 잡지등？)(으)로 그 밖에 몇사람 있는 것은 아닌가.
현재 연재를 확인할 수 없는 사람에서는,
7.「호텔 코코넛」(코믹 번치)을 연재한 후, 일본으로부터 철퇴한 같은 「페·즐골」
8.「 신암행 사」의 콤비
등이 생각해 떠오릅니다.
일본과 한국의 양쪽 모두로 만화를 게재하고 있는 사람이 많다고 생각하는데, 양쪽 모두의 출판사로부터 받는 원고료나 저작권료, 인세로 간신히 먹어서 갈 수 있을 정도로인가？ 그 나름대로 득을 봐 있는 것입니까？？
만일 페이지 당 5000엔의 원고료로, 매월 32 페이지의 만화를 그려 16만엔의 급료를 받을 수 있다고 하면, , , 단행본의 인세 빼고 연수입이 200만엔 정도군요.
만일 1000엔의 단행본이 연간에 1만권 정도 팔리고, 인세의 10％이 들어 왔다고 하면 보너스가 100만엔.그래서 간신히 연수입이 300만엔 정도.
현재의 레이트라고, 일본의 출판사로부터 이 정도의 금액을 받을 수 있으면, 「연수입 4500만 WON」는 것으로, 급료를 일본에서 받아 한국에서 생활하고 있으면, 생활은 꽤 좋을 것 같네요...
(실정은 어떤가 모르고, 개산을 위해서 꾸며낸 숫자에, 제대로 된 근거도 없지만)
반대로, 단행본이 전혀 팔리지 않는 상태로, 생활 장소가 일본이라면, 생활은 상당히 괴로워지네요.살아가기 위해서 절대 필요한 지출을 공제해 비교하면, 자유롭게 되는 돈의 액수는 몇배도 달라진다.
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소년 소녀파랑 ID들의 「만화가가 되고 싶다」에는, 「일반 회사에서 취직하고 싶지 않다」라고 하는 기분이 있도록(듯이) 생각했지만, 과연 만화라고 하는 일은, 회사원이나 공무원과 비교해서 노동 조건이 어떻게 되겠지？
만일 「한달에 32 페이지의 작품을 한결같게 계속 그리면 , 최저한 어떻게든 먹을 수 있다」라고 합니다.
단행본이 완전히 팔리지 않으면 지옥.매출에 의해서 「괴로운 생활」 「보통 생활」 「여유가 있는 생활」 「부자」 「갑부」……와 랭크 올라가서 갈 수 있는 가능성 있어.
반대로, 더 이상의 생산능력을 유지할 수 없으면, 아르바이트로 수입을 보충하는지, 만화의 (쪽)편을 부업으로 할 수 밖에 없으면.
1개월이 4주간 조금이니까, 일주일간 쯤의 생산 할당량은 8 페이지.
아이디어를 생각하고, 네임(초안)을 그리는데 3일간.실제작을 4일간으로 하루 2 페이지씩.
이것을 매일 8시간정도의 시간내에 실시해, 수면 시간은 평균 6시간 정도.이 정도가 타당할까요.
통근 시간이 없는 대신에, 토일요일의 아이디어 발상 시간이 필요하고.사람에 따라서는 「잔업」이 많아질지도 모릅니다.
위의 개산이라고, 하루 평균 당의 남은 시간은 10시간이 되네요.입욕, 세면, 조리, 식사, 배설, 쇼핑등의 시간을 생각하면, 남은 시간은 7시간 정도？
한층 더 일본에 체재한다고 하면, 일본어 학습에도 시간을 할애할 것이고, 편집자와의 협의나 네임의 수선과 같은 것을 생각하면, 노는 시간이라고 하는 것은 대부분 없음 그렇게.
매일 NET나 게임이나 애니메이션 감상, 만화 감상으로 시간을 보내고 있는 생활 습관이라면, 팔리는 판로 없는 이전에, 이야기가 되지 않는 것 같은 생각이 듭니다.
팔려 오면 자유시간이 증가하는가 하면, 생활이 편해지거나 장래에의 불안이 줄어 드는 것만으로, 만일 어시스턴트를 고용한다고 하여 1 작품 당의 실작업량이 줄어 든다고 해도, 토탈에서는 일량이 오히려 증가하는군요.
당연, 기분에 의해서 「만들거나 만들지 않거나」라고 하는 것은 즉석에서 사라지는 운명에 있네요.
「만들지 않았던 시기에는 돈이 들어 오지 않는다」라고 하는 것 만이 아니고, 「두 번 다시 일이 오지 않는다」지요 해...
의욕의 상하로 수입이 상하하는 것이 아니라, 「의욕이 사라지는 시기」가 일정 이상이 되면, 수입원 자체가 끊어지지 않을까.
만일 하루 이틀 게으름 피우는 날이 있었다고 해도, 3일째에는 노동의욕을 부활시킬 수 있는 정도에는 기분을 컨트롤 할 수 없으면 아웃은 아닐까요.
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이와 같이 생각해 보면, 잡지 연재 만화라고 하는 것은 「예술」이라고 하는 것보다는, 순전한 「아내제 수공업에 의한, 공업제품」이라고 보입니다.
그림이 능숙하다든가, 스토리가 훌륭하다든가, 그런 것 이전에 「벨트 컨베이어 작업으로 차의 부품을 짜도록(듯이), 한결같게 작품을 제조할 수 있다」라고, 「만화 제작 공정 그 자체에 익숙 하고 있고, 작업이 빠르다」라고, 그런 것이 우선 기본같네요.
(예를 들면 스토리구성이 일절 떠오르지 않고, 매력적인 캐릭터를 고안 할 수 없다고 해도, 만화 제조 기술에 익숙 하고 있으면, 「놀라운 솜씨의 프로 어시스턴트」로서, 만화 생업에 종사해 살아갈 수 있다.무서운 아이디어력을 가지고 있어도, 이 작업을 할 수 없는 것이면, 만화 원작자나 소설가라도 목표로 하는 분이 좋아서)
역시 재차 생각하고, 나에 적합하지 않는다.-..