KJCLUB - 서양의 회화에 영향을 준 일본 회화

모네의 아내를 모델로 한, 유명한 「라·쟈포네이즈」
「수련」시리즈의 홍예다리나 등나무
의 작품에서는, 모네의 일본에의 동경의 기분이 전해져 옵니다.

「수련」을 그리기 위해서, 뜰에 일부러 큰 연못과 다리를 만들어 버렸으니까,
모네의 일본을 좋아하는 사람은 상당한 것이라고 말할 수 있습니다.

2매의 그림을 비교하면, 분명한 영향이 인정된다고 생각합니다.

지금까지의 서양의 그림에는 볼 수 없는,
화면을 분단 하는 나무의 배치를,
강호시대의 풍속화의 영향으로 도입하고 있습니다.

서양의 전통적인 그리는 방법에서는, 일점 투시법이나 2점 투시법에 의해,
시점을 정해 원근감을 붙이는 방법이 일반적이었습니다.

비교해 일본의 강호시대의 풍속화등에서 볼 수 있는 원근법은,
반드시 시점이 1점에 정해져 있는 것은 아닙니다.

「가까이의 것은 크고, 멀지는 작게」라고 한 그리는 방법은 있었습니다만,
이론적에 행해지고 있는 것은 아니기 때문에,
가까이의 것이 매우 강조되고 있다
라고 한 것도 일어나고 있습니다.

이것은, 당시의 서양의 화가들에게 있어서는
매우 신선한 표현 방법이었던 것 같습니다.

또, 모네는 예를 들면 수련의 그림에서는,
시점을 정하지 않고 , 시선을 화면 전체에, 유동적으로 설정한다

라고 하는 방법을 도입하고 있습니다.

西洋の絵画に影響を与えた日本絵画

モネの妻をモデルにした、有名な「ラ・ジャポネーズ」
「睡蓮」シリーズの太鼓橋や藤
の作品からは、モネの日本への憧れの気持が伝わってきます。

「睡蓮」を描くために、庭にわざわざ大きな池と橋を作ってしまったのですから、
モネの日本好きは相当なものだといえます。

２枚の絵を比べると、明らかな影響が認められると思います。

それまでの西洋の絵にはみられない、
画面を分断するような木の配置を、
浮世絵の影響で取り入れています。

西洋の伝統的な描き方では、一点透視法や二点透視法により、
視点を定めて遠近感をつける方法が一般的でした。

比べて日本の浮世絵などでみられる遠近法は、
必ずしも視点が１点に定められているわけではありません。

「近くのものは大きく、遠くは小さく」といった描き方はありましたが、
理論的に行われているわけではないので、
近くのものがとても強調されている
といったことも起きています。

これは、当時の西洋の画家たちにとっては
とても新鮮な表現方法だったようです。

また、モネは例えば睡蓮の絵では、
視点を定めずに、目線を画面全体に、流動的に設定する

といった方法を取り入れています。