K-POP 붐의 뒤에 숨겨진“88만원 세대”의 백 댄서들 
사진=마이 데일리 DB5
년전, 경제학자우・소크훈 박사는 경제성장의 뒤에 숨겨진 청년 실업을 지적해, 「88만원 세대 」(88만원( 약 6만 1800엔) 세대：한국에서 평균급
여 액수가 88만원인 대졸의 비정규 노동자를 나타낸다)라고 하는 책을 냈다.이 책은 발간되자 마자 베스트셀러를 기록해, 지금까지 잘 알려지지 않았었다
청년 실업을 사회 문제로서 채택했다.
한국이 산업화와 민주화의 과정을 거치고, 현재의 선진국문의 문턱에 서있다고는 해도, 성장하는 것인 만큼 집중한 결과, 복지와의 분배를 제대로 행해져서 두, 빈부의 격차가 보다 심각하게 되었다는 것이, 이 책의 주지이다.
음 음악계도 마찬가지이다.드라마「 겨울의 소나타」에 의해서 일으켜진 한류붐이, K-POP 붐으로 연결되어, 전세계가 K-POP에 열광하고 있다.하지만, 열매 때에 레코드 제작자는 불만을 토로하고 있다.레코드 제작과 유통, 소비로 연결되는 과정에서 유통 회사만이 이익을 내고 있다는 것이다.레코드와 음원, 공연 등에서 플러스 수익을 올려 그 수익으로 질 높은 음악을 만드는 호순환 구조가 형성되어 있지 않다고 하는 의미이다.
이것은, 향후, K-POP의 문화 컨텐츠를 수출할 때에 장해가 될 우려가 있는 문제이다.제작자와 유통 회사와의 수익 분배, 또 공정 거래에 의한 선진적인 문화 컨텐츠의 개발 등, 해결 나무 문제가 산만큼 있다.이것은, 정부의 정책적인 지원과 개선의 노력이 없으면 할 수 없다고 하는 것이 대부분의 의견이다.
K-POP는 벌써 정책 목표 지원이 행해지지 않아도 한류를 대표하는 문화 컨텐츠가 되었다.음악계에 종사하고 있는 많은 관계자의 노력과 열정이, 이러한 성과를 달성하는데 공헌해 .하지만, 부익부, 빈익빈(풍부할 수 있는 사람은 더욱 더 풍부해, 궁핍한 사람은 더욱 더 궁핍해진다고 하는 의미) 현상은 지금도 남아 있다.
특히, 백 댄서 들의 환경은 보다 열악하다.K-POP 붐이라고 해도, 그들의 수입은 1개월에 100만원( 약 7만 1천엔) 이하이다.그것도 가장 팔리고 있는 백 댄 서의 경우다.가수의 스테이지를 보다 빛나도록(듯이) 하는 사람들이 백 댄서이다.그들은 가수의 안무를 생각하거나 가르치거나 하고, 같은 스테이지에 위가 (이)라고 K-POP를 보다 빛낼 수 있다.
매일 새벽까지 연습하는 것은 기본이다.어느 백 댄서는「1개의 곡의 안무를 만들 때까지, 그 곡을 노래하는 가수 보다 더 열심히, 그리고 늦게까지 댄스의 연습을 한다.그래서 1개월에 받는 수입은 겨우 100만원 정도다」라고 한탄했다.
박 쿠단서의 수입은 한정되어 있다.방송국의 음악 프로그램의 출연료나 행사, 공연 등이다.방송국의 음악 프로그램의 출연료는 1회당 6～7만원(4200 엔～4900엔) 정도다.KBS, MBC, SBS의 음악 프로그램에 1개월 쭉 출연한다고 해도 90만원(6만 3200엔)에도 못 미친다.
또, 다른 백 댄서는「과거에 비하면, 환경이 좋아졌다.그러나, 문제는 더욱 더 백 댄서의 수가 줄어 들고 있는 것이다」라고 이야기했다.
K-POP의 주역이 가수라면, 백 댄서는 없으면 안 되는 조역이다.해외 팬들이 열광하는 K-POP의 집단 군무, 퍼포먼스는, 그들에 의해서 태어나고 있다.그런 만큼 백 댄서의 현실적인 처우 개선이 필요하다.
백 댄서의 일부는, 아르바이트를 하고 있다고 한다.댄스를 좋아하고, 춤추었고, 백 댄서가 되었지만 그 꿈을 스스로의 손으로 끝내고 있다.명조역이 없으면 영화나 드라마가 재미없게, 그들이 없는 K-POP의 미래는 밝지는 않다.
MYDAILY
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K-POP 붐의 뒤에 숨겨진“88만원 세대”의 백 댄서들
사진=마이 데일리 DB한국이 산업화와 민주화의 과정을 거치고, 현재의 선진국문의 문턱에 서있다고는 해도, 성장하는 것인 만큼 집중한 결과, 복지와의 분배를 제대로 행해져서 두, 빈부의 격차가 보다 심각하게 되었다는 것이, 이 책의 주지이다.
음 음악계도 마찬가지이다.드라마「 겨울의 소나타」에 의해서 일으켜진 한류붐이, K-POP 붐으로 연결되어, 전세계가 K-POP에 열광하고 있다.하지만, 열매 때에 레코드 제작자는 불만을 토로하고 있다.레코드 제작과 유통, 소비로 연결되는 과정에서 유통 회사만이 이익을 내고 있다는 것이다.레코드와 음원, 공연 등에서 플러스 수익을 올려 그 수익으로 질 높은 음악을 만드는 호순환 구조가 형성되어 있지 않다고 하는 의미이다.
이것은, 향후, K-POP의 문화 컨텐츠를 수출할 때에 장해가 될 우려가 있는 문제이다.제작자와 유통 회사와의 수익 분배, 또 공정 거래에 의한 선진적인 문화 컨텐츠의 개발 등, 해결 나무 문제가 산만큼 있다.이것은, 정부의 정책적인 지원과 개선의 노력이 없으면 할 수 없다고 하는 것이 대부분의 의견이다.
K-POP는 벌써 정책 목표 지원이 행해지지 않아도 한류를 대표하는 문화 컨텐츠가 되었다.음악계에 종사하고 있는 많은 관계자의 노력과 열정이, 이러한 성과를 달성하는데 공헌해 .하지만, 부익부, 빈익빈(풍부할 수 있는 사람은 더욱 더 풍부해, 궁핍한 사람은 더욱 더 궁핍해진다고 하는 의미) 현상은 지금도 남아 있다.
특히, 백 댄서 들의 환경은 보다 열악하다.K-POP 붐이라고 해도, 그들의 수입은 1개월에 100만원( 약 7만 1천엔) 이하이다.그것도 가장 팔리고 있는 백 댄 서의 경우다.가수의 스테이지를 보다 빛나도록(듯이) 하는 사람들이 백 댄서이다.그들은 가수의 안무를 생각하거나 가르치거나 하고, 같은 스테이지에 위가 (이)라고 K-POP를 보다 빛낼 수 있다.
매일 새벽까지 연습하는 것은 기본이다.어느 백 댄서는「1개의 곡의 안무를 만들 때까지, 그 곡을 노래하는 가수 보다 더 열심히, 그리고 늦게까지 댄스의 연습을 한다.그래서 1개월에 받는 수입은 겨우 100만원 정도다」라고 한탄했다.
박 쿠단서의 수입은 한정되어 있다.방송국의 음악 프로그램의 출연료나 행사, 공연 등이다.방송국의 음악 프로그램의 출연료는 1회당 6～7만원(4200 엔～4900엔) 정도다.KBS, MBC, SBS의 음악 프로그램에 1개월 쭉 출연한다고 해도 90만원(6만 3200엔)에도 못 미친다.
또, 다른 백 댄서는「과거에 비하면, 환경이 좋아졌다.그러나, 문제는 더욱 더 백 댄서의 수가 줄어 들고 있는 것이다」라고 이야기했다.
K-POP의 주역이 가수라면, 백 댄서는 없으면 안 되는 조역이다.해외 팬들이 열광하는 K-POP의 집단 군무, 퍼포먼스는, 그들에 의해서 태어나고 있다.그런 만큼 백 댄서의 현실적인 처우 개선이 필요하다.
백 댄서의 일부는, 아르바이트를 하고 있다고 한다.댄스를 좋아하고, 춤추었고, 백 댄서가 되었지만 그 꿈을 스스로의 손으로 끝내고 있다.명조역이 없으면 영화나 드라마가 재미없게, 그들이 없는 K-POP의 미래는 밝지는 않다.