조금 전의 일입니다만, 작년의 7월에, 요코하마에서의 일의 용무의 사이에, 소고(sogo) 백화점 요코하마 점내에 있는 미술관에서, 이 때 행해지고 있던, 후키곡홍아(fukiya koji)의 전람회(exhibition)를 보고 왔을 때의 물건입니다.
이하, 요코하마에서의 식사와 전람회 1으로부터의 계속...
사진 이하 2매.커피관(coffee관)(찻집의 체인(chain) 점)의 요코하마역 주변의 점포에서 먹은, 이 날의 저녁 식사.나는, 솔직하게 가서, 커피(coffee)의 맛은, 잘 모릅니다만, 커피관(coffee관)의 커피(coffee)는, 개인적으로, 꽤, 맛있다고 생각합니다.
알, 햄(ham), 치즈(cheese)의, 포캇체(focaccia) 샌드위치(sandwich).한시기, 커피관(coffee관)의, 포캇체(focaccia) 샌드위치(sandwich)는, 마음에 드는 것이었습니다.
점심 식사라면, 양적으로, 위의 샌드위치(sandwich)만으로 충분합니다만, 저녁 식사라고, 양적으로, 조금 어딘지 부족하기 때문에, 이제(벌써) 일품.명란(meitaiko)의 크림 파스타(cream pasta).
사진 이하, 이 후키곡홍아(fukiya koji)(아래의 보충 설명 참조)의 전람회(exhibition)의 설명의 계속...
후키곡홍아(fukiya koji)：1898년, 니가타(niigata) 현 태생.1979년에 죽는다.아버지는, 신문기자.1920년대부터 1970년대에 활약한, 일본의 유명한, 근대 화가, 시인, 일러스트레이터(illustrator)로, 타케히사 무지(takehisa yumeji), 다카바타케 가쇼(takabatake kasyo) 등과 함께, 일본의 소녀 만화의 화풍의 원형을 만든 작가입니다.덧붙여서, 개인적인 이야기입니다만, 죽은, 나의 외가의 조모는, 타케히사 무지(takehisa yumeji) 등도 좋아했습니다만, 무엇보다도 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림이나 일러스트(illustration)를 좋아했던 같습니다.나의 외가의 조모는, 그림을 그리는 것을 좋아했습니다만, 만년이 되어도, 후키곡홍아(fukiya koji)의 같은 그림을, 많이 그리고 있었던(그림이라고 말해도, 스케치(sketch)같은 것입니다만...).
이하, 후키곡홍아(fukiya koji) 및, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품에 관한 설명은, 이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)의 문장을, 참고 또는 요약 또는 발췌·인용한 것입니다.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 1920년대부터, 「소녀의 친구」, 「소녀 화보」, 「령녀계(reijyo kai)」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의, 당시의, 일본의 대표적인 소녀 잡지, 모두에 계속 그렸습니다만 , 안에서도, 「령녀계(reijyo kai)」는, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 스스로의 가지는 힘을 전개시키는 일을 할 수 있다, 가장 중요한 무대가 된 잡지입니다.당초, 「령녀계(reijyo kai)」가, 대상 연령으로 하고 있던 것은, 다른 소녀 잡지와 같았습니다만, 창간으로부터 수년후의, 1920년대 중반무렵부터, 대상 연령이 올라, 대상 연령은, 여학교(제이차 세계대전 이전의 계급 사회의 일본에 있고, 주로, 비교적 유복한, 중류 계급 이상의 가정의 딸(아가씨)가 다닌, 여자 전용의 중등 교육 기관.거의, 현재의 초등학교와 대학의 사이, 즉, 중학과 고등학교에 해당된다)의 고학년으로부터, 여학교를 졸업하고 나서 결혼할 때까지의 여성(주로, 17세부터 20대 전반)이 되어, 「령녀계(reijyokai)」는, 소녀와 주부의 사이에 있는, 「미혼의 여성」을 대상으로 한, 일본에서 최초의 잡지가 되었습니다.일본에서는, 1910년대 중반무렵부터, 직업을 가지는 여성도 증가해 결혼 연령도 서서히 올라, 「미혼 여성」이 증가했습니다.그러한 사회 상황을, 재빨리 대응하고, 지금까지의 소녀 잡지와 여성 잡지(주부용의 잡지)의, 중간적인 연령층을 구매자로 했던 것이, 「령녀계(reijyo kai)」였습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「령녀계(reijyo kai)」에 두고, 가련한 소녀가 아니고, 가정의 냄새를 가진 주부도 아닌, 누구에게도 종속되지 않는, 독립한 여성의 매력을, 눈에 보이는 형태로, 독자에게 나타냈습니다.
사진 이하, 이 전람회(exhibition)의 전시 작품예(1920년대 후기부터 제이차 세계대전까지의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품예).이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다... 모두, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품입니다.
사진 이하 32매.1920년대 후기부터 1930년대의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품예(도중 , 「나비의 꿈」을 제외한다).
「산의 아가씨」표지 원화.1928년.
「꽃의 나라의 아가씨」.표지 원화.1928년.
「신록」.표지 원화.1928년.
「수초의 꽃」.표지 원화.1928년.
「교외의 가을」.표지 원화.1928년.
사진 이하 2매.에마 나가시 「고민을 이라고 눌러」(이야기의 내용은, 불우한 여성 피아니스트의 파란으로 가득 찬 생애)의, 삽화 원화.1927년부터 1929년.
1929년부터 1930년에 걸친 「령녀계(reijyo kai)」냄새나서는, 목차의 다음은, 뉴스(news) 사진이 지면을 묻고 있었습니다.삽화보다 사진에 중점이 놓여져 있었습니다.거기에 변화가 나타난 것은, 1931년의 신년호입니다.호화로운 풀 컬러(full-color)의 좌우 양면 삽화가 1년간을 통하고, 매호 실리는 것처럼 되었습니다.삽화란, 문자의 도움을 빌리는 무사히, 그림 그 자체로, 세계를 표현하는, 잡지에 대해서는, 표지에 뒤잇는, 중요한 가치를 가지는 것입니다.특히 삽화 중(안)에서도, 풀 컬러(full-color)의 삽화는, 화가가 색의 나오는 태도까지 구애받는 중요한 것입니다.
「행복의 사자」.삽화.1931년.
「꿈」.삽화.1931년.
「나비의 꿈」.1968년.
1931년의, 「령녀계(reijyo kai)」의, 호화로운 삽화로, 후키곡홍아(fukiya koji)가 등장한 것은, 2월호와 6월호였습니다.특히, 6월호에서는, 위로 돌려의 여성의 옆 얼굴과 나비가, 어슴푸레한 배경으로 용해한, 「꿈」을 발표해, 대반향을 불렀습니다.「다화회」라고 하는, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자 투고란에 전해진, 16건의 코멘트중, 「꿈」에 대해 쓰여져 있는 투고는, 7건에 달해, 「훌륭하고 고상한 작품」, 「아름다운 색 취해, 숭고한 프로필(profil)은, 정말로 꿈같네요.어느 신비를 느꼈습니다」, 「이 그림은, 그림이라고 말하는 것보다, 너무 시적입니다.이 그림으로부터 받는 느낌은 시적인 환상입니다」등 , 「령녀계(reijyo kai)」의 독자의 소녀·젊은 여성들로부터, 절찬되었습니다(덧붙여서, 동년 2월호에 실린, 「행복의 사자」에 대한 코멘트는 2건이었습니다).「꿈」의 구상은, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 프랑스의 잡지, 「환타 지오」를 위해 그린 삽화(전회의 투고 참조)로부터 태어나 1960년대말에는, 「나비의 꿈」으로서, 같은 작품을 전람회(exhibition)에 출품하고 있는 일로부터, 후키곡홍아(fukiyakoji)에 있어서, 상당, 추억 깊은 작품이었다고 생각됩니다.상, 다음 해(1932년)부터, 이 삽화 페이지는, 단색 또는 2 컬러인쇄로, 시가 게재되는 페이지가 되었습니다만, 후키곡홍아(fukiya koji)는, 여기에 게재되는, 사이죠80(saijyo yaso)이나 노구치 우죠(noguchi ujyo) 등의 시를 장식하는 삽화를 계속 그렸습니다.
2월호에 게재된, 「행복의 사자」는, 결코, 나쁜 그림이 아니고, 오히려, 제이차 세계대전 후에, 후키곡홍아(fukiya koji)가 다룬, 「령녀계(reijyo kai)」의 표지를 방불 시키는, 송곳로 한 눈초리의 아름다운 작품입니다.그러면, 이 2월호와 6월호의 작품( 「행복의 사자」와「꿈」)에 대한 독자의 반응의 차이는, 도대체 왜 일어났는지요.거기에, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자층은, 누구인가라고 하는 문제가 크게 관련되어 옵니다.
상술한 대로, 후키곡홍아(fukiya koji)는, 1920년대부터, 「소녀의 친구」, 「소녀 화보」, 「령녀계(reijyo kai)」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의, 당시의, 일본의 대표적인 소녀 잡지, 모두에 계속 그렸습니다만 , 「소녀 클럽(소녀 club)」의 독자와 「령녀계(reijyo kai)」의 독자와는, 10세 정도의 연령차이가 있는 일을 생각하면, 다루어지는 소재나 그려지는 도안은, 완전히 차이가 나 당연이라고 말할 수 있습니다.「소녀 클럽(소녀 club)」과「령녀계(reijyo kai)」의 중간에 위치하는, 「소녀의 친구」와「소녀 화보」는, 사랑스러움, 쾌활함, 가련함이라고 한 것이, 주된 요소였습니다.이것에 대해서, 「령녀계(reijyo kai)」는, 결혼해 어른의 여성이 될 때까지, 나머지 한 걸음이라고 말하는, 어른의 성적 매력을 수반해, 이미, 사랑스러운 것뿐의 소녀는 아니게 된, 순진한 소녀와 어른의 여성의 중간의, 소녀·젊은 여성층을 대상으로 하고 있었습니다.물론 그림 뿐만이 아니라, 내용도, 다른, 당시의 일본의 소녀 잡지와 비교해서, 꽤 어른용이 되고 있었습니다.예를 들면, 「령녀계(reijyokai)」의, 인생 상담란에는, 자주 성(sex)이나 결혼에 관한 질문이나 상담이 전해졌습니다.그 많게는, 변색에 대한 현실 생활에 직면한 고민 상담으로, 이런 종류의 질문은, 당시의 다른 소녀 잡지에서는, 거의 눈에 띄지 않습니다.또, 「령녀계(reijyo kai)」에 게재된 소설에는, 10대 후반의 소녀를 독자 대상으로 하는데, 현대의 우리로부터 한다고 의문에 생각되는 것이 많이 있습니다.예를 들면, 기타가와 지요의 「로 멀고」는, 주인공의 언니(누나)가, 건달의 남편으로부터 매독을 감염 당한다고 하는, 충격적인 전개를 보입니다.그 밖에도, 배반의 이야기나 남녀의 삼각 관계를 채택한 것등 , (상스러운 말투를 하면) 타인의 불행을 즐기기 때문에(위해)의 이야기가 많아지고 있습니다.「령녀계(reijyo kai)」의 독자층은, 연령층적으로, 소녀라고 부르려면 어른스러워진 존재이며, 그러나 어른이라고도 부를 수 없는 여성들이었습니다.「령녀계(reijyokai)」의 독자층에 해당되는 연령층의 여성들은, 과잉인 호기심에 흘러넘치고 있는 한편으로, 스스로를 지키는 의식도 높고, 무방비면서, 방비가 단단하고, 번뇌에서 벗어나 깨끗함이면서 잔혹하다라고 말한, 여러가지 모순된 성질을 가지는 존재입니다.그녀들은, 불장난 정도의 체험(그것은, 실현되지 않는 것을 바란다고 하는 의미로, 그녀들에게 있어서는, 로맨틱(romantic)인 체험이다)을 동경하면서도, 실제로는, 자신이 다치는 일이 없는, 최대한의 선을 즐기고 싶습니다.여기서, 1931년의, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 「령녀계(reijyo kai)」를 위해 그린, 2점의 삽화로 되돌아와 보면 ,함께 어른스러워진 분위기의 작품이었음에도 관련되지 않고, 「행복의 사자」에게는 없어, 「꿈」에 있던 것, 그것은, 현실과 동떨어진, 로맨틱(romantic)인 요소이며, 전자가 후자보다, 불인기였던 것은, 이 요소가 없었기 때문이다라고 생각됩니다.현실적인 어른의 세계를 그리고 있으면서 , 동시에 로맨틱(romantic)인 솜씨를 보여주는 것이, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자인, 소녀·젊은 여성들이 요구한 것이었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「령녀계(reijyokai)」에 두고, 다른 소녀 잡지에서는 다 그릴 수 없었다, 현실적인 소녀상, 부인(주부·어른의 여성) 보내의 잡지에서는 그릴 수 없었다, 로맨틱(romantic)인 소녀상을, 동시에 표현하는 것이 가능했습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 성장하고 싶은·성장하고 싶지 않은, 어른이 되고 싶은·어른이 되고 싶지 않다고 하는, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자의, 소녀·젊은 여성들의 모순을, 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 그림에 대하고, 상냥하고 강하게 표현해, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자의, 소녀·젊은 여성들은, 자신들과 등신대의, 가끔 동경의 여성상을, 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림에 보고 있었습니다.
표지.1936년.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「지성을 느끼게 하는, 의연히 한 시선에, 동시에 유혹하는 것 같은 섹슈얼(sexy)인 매력도 포함한, 상반되는 두 개의 매력을 일신 숨긴 젊은 여성」을 그리는 것을 자랑으로 여기고 있었습니다.
왼쪽, 표지.1934년.오른쪽, 표지.1934년.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 1934년 8월부터, 만반의 준비를 하고, 「령녀계(reijyo kai)」의 표지의 일을, 오랫만에 재개했습니다.복귀 후 처음이 되는 표지는, 은의 특색을 이용한 호화로운 것이며, 편집부의 자세가 느껴집니다.「령녀계(reijyo kai)」의 독자의, 소녀·젊은 여성들의 평판도 최상이었다 같고, 「다화회」( 「령녀계(reijyo kai)」의 독자 투고란)에는, 「브라보(bravo) 령녀계(reijyo kai).표지 수려.역시 홍아(koji) 선생님이 되었군요.옛 령(rei) (rei chan)(령녀계(reijyo kai))를 생각해 낸다」, 「이번 달은, 생각치 못하고 홍아(koji) 선생님의 표지그림, 얇은 옷감을 감긴 미인, 그렇지만 바다의 색이, 너무 선명하고 눈에 아프다」, 「이번 달의 표지, 뭐라고 하는 수려, 무심코, 외쳐 버렸다」, 「홍아(koji) 선생님의 표지, 한 여름을 잊게 하는 시원한 맛(시원한 것 같은 정취).벽심 나무해, 은의물결, 이지가 빛나는 눈동자, 영구히 선생님만의 그림인 일을, 기다리겠습니다」등 , 열렬한 투서가 많이 모였습니다.후키곡홍아(fukiya koji)의, 「령녀계(reijyokai)」의 표지그림은, 이 후, 1937년의 1년간을 제외하고, 중일 전쟁(1937년부터 1945년에, 일본과 중국의 사이에 행해진 전쟁)의 전화가 격렬해지기 시작한 1938 년 내내까지 계속 되었습니다.
「령녀계(reijyo kai)」는, 10대 후반부터 20대 전반의 여성을 대상으로 한 잡지였으므로, 표지의 여성상도, 그것위의 연령의 여성으로 설정되어 있던 것 같습니다.그 때문에, 동시대의, 다른 소녀 잡지에 비해, 표지에 그려진 여성상은, 얼굴 생김새는 어른스러워지고 있어 의상도, 시원해지고, 스카프(scarf)의 사용이나, 모자의 쓰는 방법 등에 센스(taste)를 느끼게 해 잘 차려입은 표본이 되는 것 같은 것이 많아지고 있습니다.「령녀계(reijyo kai)」는, 기사도, 동시대의, 다른 소녀 잡지에 비해, 약간 어른인 듯하고 있어 미용에 관한 정보나, 다카라즈카(takarazuka) 가극단(Takarazuka Revue)이나, 구미의 영화 스타(movie star) 들의 특집, 그리고 복잡한 남녀관계를 이야기로 한 소설이, 많이 게재되었습니다.「령녀계(reijyo kai)」의 구독을, 도덕은 아니라고 하는 이유로부터, 금하는 여학교도 있었습니다만, 이 년경의 소녀들의 호기심에 뚜껑을 하는 일은, 어려웠기 때문에는 없을까 상상됩니다.「령녀계(reijyo kai)」의 독자란에는, 열중해 애독하는 소녀들의 모습이 떠올라 오는 투고가 많아지고 있습니다.상, 「령녀계(reijyo kai)」의 집필 작가에게는, 사이죠80(saijyo yaso)이나 호리구치 대학(horiguchi daigaku) 등의 시인을 시작해 가와바타 야스나리(kawabata yasunari)나 기타가와 지요, 류탄지 유등 , 저명인이 대부분, 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의, 그들의 작품의 대부분이, 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림으로 장식되었습니다.
왼쪽에서, 표지(1934년), 표지(1934년), 표지(1938년).
어느 쪽도 표지.1938년.
어느 쪽도 표지.1938년.
요시이 이사무 「사가미들의 여름」.삽화.1932년.
왼쪽, 코바야시 히데토시 「아가씨츠바키」.삽화.1937년.오른쪽, 「봄」.삽화.1935년.
「들가의 찔레나무」.삽화 원화.1930년.
이노우에 야스시문 「연정」.삽화 원화.1935년.
「바닷바람」.삽화.1937년.
「꽃에 오는 나비」.삽화 원화.1936년.
사진 이하 4매.「불타지 않는 초」의 삽화 원화.「불타지 않는 초」는, 1930년 4월부터 1931년 3월까지의 1년간, 「령녀계(reijyo kai)」에 연재되어 폭발적인 인기를 자랑한, 류탄지 유의 소설로, 화가, 조각가, 중학생의 3 형제를 중심으로, 병약한 소녀와 쾌활한 소녀가, 모두 차형(위로부터 2번째의 형(오빠))에게, 구상을 댄다고 하는, 등장 인물의 친족이 경영하는 호텔을 무대로 한 연애 이야기입니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「불타지 않는 초」의 삽화에 대하고, 삽화를 회화와 같이 진단 액자를 그려, 거기에도 엉긴 장식을 가하는 수법을 취했습니다.
기타가와 지요 「로 멀고」.삽화 원화.1938년.「로 멀고」는, 기타가와 지요가, 「령녀계(reijyo kai)」에, 1938년 1월부터 6월까지 연재한 중편 소설로, 주인공의 자매의, 가정이나 결혼에 관한 문제나, 직업부인(working woman)으로서 자활 하고 가는 모습등이 그려져 있습니다.
미 사와 쥰코 「그녀의 프로필(profil)」.삽화 원화.1930년.
왼쪽, 기부함 「치코와」.삽화 원화.1930년.오른쪽, 쿠노 토요히코 「10년째의 편지」.삽화 원화.1930년.
야부타 요시오 「눈의 환타지(fantasy)」.삽화 원화.1936년.
「대중목욕탕의 딸(아가씨)」.삽화 원화.1937년.
「일본의 우산」.삽화 원화.1937년.
「어른의 여자」.삽화 원화.1937년.
「령녀계(reijyo kai)」같이, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품이 많이 게재되었던 것이, 「소녀 화보」, 「소녀의 친구」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의 소녀 잡지였습니다.이것등의 잡지는, 「령녀계(reijyo kai)」라고 비교하면 독자의 연령층이 조금 내리기 때문에(위해), 많게는 12세부터 16세 정도의 소녀가 그려졌습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 각 소녀 잡지의 성격에 맞추고, 소녀의 타입(성질)을 그려 나누었습니다.예를 들면, 「소녀 화보」에는, 활발 그렇고, 도시적인 소녀를 그린 것에 대해, 「소녀의 친구」에게는, 품위있고 얌전한 분위기를 가지는 따님(좋은 집안의 낭) 풍의 소녀를 그렸습니다.또, 초등학교 5, 6 학년을 기준에 자리잡아 초등학교 고학년으로부터 여학교 저학년(10세부터 14세 전후)을 대상으로 한, 「소녀 클럽(소녀 club)」에는, 소박한, 다른 잡지와 비교하면, 얌전한 소녀를 그렸습니다.
사진 이하 3매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 화보」에 있어서의 작품예.
표지 원화.1933년.
사진 이하 2매.모두 표지.1933년.
미키 마스미 「살리는 화상」.삽화 원화.1930년.
사진 이하 2매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀의 친구」에 있어서의 작품예.
「병아리 하지」.삽화 원화.1936년.
어느 쪽도 삽화.왼쪽에서, 「다홍색 있어 후리쟈」(1936년), 「속삭임」(1937년), 「창」(1937년).
사진 이하 4매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 클럽(소녀 club)」에 있어서의 작품예.
「눈」.삽화.1927년.
위, 목차.1933년.아래, 목차.1935년.
위, 목차.1936년.아래, 목차.1937년.
키타하라하쿠슈 「사토 무렵」.삽화.1940년.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 소녀 잡지 이외에도, 「애송」, 「납인형」등 , 몇개의 문예 잡지나, 「부인 화보」나 「여성 문화」라고 한 부인 잡지(주부·어른의 여성취향의 잡지) 등 , 여러가지 잡지로 활약했습니다.
위, 잡지, 「애송」의 표지 원화.1932년.아래, 잡지, 「애송」의 표지.1932년.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 책의 장정(design· cover art)이나, 레코드 쟈켓(record cover·album cover)의 디자인(design)의 분야에서도 활약했습니다.
사진 이하 5매.후키곡홍아(fukiya koji)가 다룬, 책의 장정(design· cover art) 례.
요시야 노부코(yoshiya nobuko.1896 년생.1973년에 죽는다.1910년대 중반부터 죽는 근처까지 활약한, 일본의 여성 소설가) 작, 「실락의 사람들」. 1930년.
츠루미 유스케 「세계 소녀 이야기」.1940년.「세계 소녀 이야기」는, 1934년부터 1935년경에, 「소녀 클럽(소녀 club)」에 연재되고 있던, 「세계 소녀 독본」을 모은 책입니다.
츠루미 유스케 「세계 소녀 이야기」.표지 원화( 오른쪽)와 표리 카미하라화(왼쪽).1939년부터 1940년.
알렉시스·키비(Aleksis Kivi.1834 년생.1872년에 죽는다.핀란드(Finland)의 희곡가겸 작가) 작, 「일곱 명 형제」.1942년.이 책에는, 당시의, 주일 핀란드(Finland) 공사(Envoy Extraordinary and Minister Plenipotentiary)가 서문을 보내고 있습니다.
알렉시스·키비(Aleksis Kivi) 작, 「일곱 명 형제」.삽화 원화.1941년부터 1942년.
사진 이하 2매.후키곡홍아(fukiya koji)가 디자인(design)을 다룬, 레코드 쟈켓(record cover·album cover)의 예.
「LARLESIENNE-EXCERPS Bizet」.1937년경.
위, 「Weber Album Tango」.1937년경.아래, 「Hawaiian Album」.1937년경.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 소녀 잡지에 특화하지 않고, 삽화의 일을 시작한 빠른 시기부터, 어린이용의 그림도 다루고 있어(전회의 투고 참조), 소녀 잡지로 인기 작가가 되고 나서도, 그림책이나 외국 동화의 삽화에는, 적극적으로 임하고 있었습니다.
사진 이하 11매.후키곡홍아(fukiya koji)의 1930년대 중반부터 1940년대 초의, 어린이용의 출판물에 있어서의 작품예.
고지마 마사지로 「메즈사의 목」.「유년 클럽(유년 club)」의 삽화 원화.1934년.후키곡홍아(fukiya koji)는, 1930년대 중반부터, 어린이용의 잡지, 「유년 클럽(유년 club)」의 삽화를 묘했다.
기타가와 지요 「마치노테후테후(거리의 첩들)」.「유년 클럽(유년 club)」의 삽화.1941년.
「긴자(ginza)」.「코단샤(Kodansha)의 그림책.도쿄 구경」의 삽화 원화.1937년.1936년에 창간 한, 코단샤(Kodansha)의 그림책 시리즈(series)는, 「일류 화가를 총동원해」라고 해질 정도의 책이며, 이것에, 자주 등용된 일은, 후키곡홍아(fukiya koji)에게 있어서 명예로운 일이었겠지요.채색의 정중한 일하는 태도에, 어린 아이에게야말로, 좋은 그림을, 이라고 말하는, 후키곡홍아(fukiya koji)의 의식이, 잘 나타나고 있습니다.
사진 이하 8매.후키곡홍아(fukiya koji)는, 1940년대 초에 간행된, 코단샤(kodansha)의, 「세계 명작 동화」시리즈(series)중, 「아라비안나이트(One Thousand and One Nights)」, 「앤더슨(Andersen)의 동화」에 그림을 그렸습니다.
「세계 명작 동화 전집.선원 신드밧드(Sinbad the Sailor)」.1950년(제이차 세계대전 후의, 재간행(재출판) 판).초판은, 1941년.
사진 이하 2매.「선원 신드밧드(Sinbad the Sailor)」.「세계 명작 동화 전집.선원 신드밧드(Sinbad the Sailor)」의 삽화 원화.1941년.
「알리바바와 40명의 도적(Ali Baba and the Forty Thieves)」.세계 명작 동화 전집.선원 신드밧드(Sinbad the Sailor)」의 삽화 원화.1941년.
「세계 명작 동화 전집 엄지공주(Thumbelina)」.1950년(제이차 세계대전 후의, 재간행(재출판) 판).초판은, 1942년.
사진 이하 2매.「엄지공주(Thumbelina)」.「세계 명작 동화 전집 엄지공주(Thumbelina)」의 삽화 원화.1942년.
「바다 제비」.「세계 명작 동화 전집 엄지공주(Thumbelina)」의 삽화 원화.1942년.
잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자의, 중류층 이상의 가정의, 10대 후반부터 20대 전반의 여성이, 화려한 화장이나 패션(복장)으로, 근대 일본의 소녀·젊은 여성 문화를 만끽 할 수 있었던 시대는, 1937년에 발발한 중일 전쟁(일본과 중국의 사이의 전쟁) 이후, 조금씩 소멸해 갔습니다.전쟁에 의해서, 물자가 부족해지는 시대에 두고, 화려한 것이나 사치스러운 물건은, 악이다고 하는 풍조가, 횡행해, 그것은, 잡지의 세계에도 영향을 미쳤습니다.1938년에 국가 총동원법이 시행되어 출판 통제가 어려워지면, 화려하고 섬세하다라고 말하다는 이유만으로, 소녀 잡지는, 존재를 위험하게 여겨져 후키곡홍아(fukiya koji)도, 1939년 이후, 「령녀계(reijyo kai)」의 표지를 그릴 수가 없게 되었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 전시색이 진해지는 것에 따라, 제작의 변경을 피할수 없게 됩니다(군으로부터 감시받고, 그림을 그릴 수 없게 되면, 어쩔 수 없기 때문에).이와 같은 시대의 흐름은, 근대적이고, 세련된, 또 가련한 소녀를 그리는 일을 자랑으로 여기고 있던, 후키곡홍아(fukiyakoji)에 있어서, 큰 타격이었습니다.1940년 12월 6일에 설치된 내각 정보국을 중심으로서 언론이나 보도에의 규제가 철저되어 거기에 따라, 후키곡홍아(fukiya koji)의 활동하는 잡지도 검열 대상하에 들어갔습니다.
1930년대 후기부터 1940년대 초에 있어서의, 후키곡홍아(fukiya koji)의, 소녀 잡지에 있어서의 작품에는, 군국주의와 소녀다움의 절충을 모색하는, 고심의 자취가 느껴지는 작품을 볼 수 있습니다.특히, 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품에는, 군국색의 강해지는 시류 중(안)에서, 얼마나, 종래, 「령녀계(reijyo kai)」가 가지고 있던 엘레강트(elegance) 를 표현하는가 하는 갈등을 감지할 수 있는, 군으로부터 감시받지 않고(군의 의향에 반발하지 않고), 그래서 있고, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자인, 소녀·젊은 여성이 보는에 적당한 것, 그, 최대한의 경계를 찾고 있는 것 같은 작품을 볼 수 있습니다.
「그에게의 선물」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 삽화.1937년.
「그리고 금년도 돌아가신다」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 삽화.1937년.
「가게의, 아가씨」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」.1938년.전쟁하, 여성의 복장으로부터 화려한 것이, 서서히 배척되어서 갔습니다.처음은, 추천옷인, 몸빼(monpe)가, 1940년대 이후, 강제 압력이 강해져, 전국 악화에 수반해, 공습시의 방공용으로 여성의 착용이 의무지워져 반 강제당했습니다(여학생에 대해서는 강제).가장, 세련되게 민감하고, 사랑스럽게 있는 것이 필수인, 소녀·젊은 여성들에게 있어서, 몸빼(monpe)를 몸에 대는 일은, 괴로운 일이었겠지요.이 그림은, 몸빼(monpe)를 입지 않으면 안 되는 것이라면, 적어도, 조금이라도 멋지게 입자고 한다, 설득 효과를, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자인, 소녀·젊은 여성들에 대해서 가져왔다고 생각됩니다.
「위문품 판매장에서」.잡지, 「소녀 클럽(소녀 club)」.1938년.
「전쟁(싸움)의 이야기」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 삽화.1939년.
「파도가 몰아치는 갯바위」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 삽화.1940년.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 출판 통제가 어려워지고 나서도, 잡지의 삽화나 삽화의 일에 대하고, 시류와의 절충점이나 타개책을 모색하면서 제작을 계속하고 있었습니다만, 1942년경부터는, 잡지의 일은, 문예 잡지인, 「잠자리」와「방인(옛날에 칸토지방에 파견된」을 주로 하는 것처럼 되어, 대신에, 군사색의 강한, 그림이나, 서적의 장정(design)을 다루었습니다.그러나, 1944년에는, 모두의 제작을 멈추어 카나가와(kanagawa) 현, 산북(yamakita) 마을에 피난 해, 제이차 세계대전이 끝날 때까지, 작품을 발표하는 일은 없었습니다.
「신이 이끄는 부대 신조」.1943년.이 작품은, 제3 회항하늘 미술전람회에 출품된 작품으로, 종군 화가는 아니었던 후키곡홍아(fukiya koji)에게 있어서, 군국주의에 몸을 두어 그린, 얼마 안되는 작품입니다.항공 미술전람회는, 1941년부터 1943년까지의, 전3회, 다카시마야(Takashimaya) 백화점, 니혼바시(nihonbashi) 점에서 행해진, 전람회(exhibition)입니다.이 그림은, 붕괴되는 항공병을, 고대병이, 가슴에 안으면서도 적을 향하려 하고 있는(혹은, 아군을 고무 하고 있다) 곳이, 그려져 있습니다.
요코하마에서의 식사와 전람회 3에 계속 된다...